«Анора» — как кино про стриптизершу, гопника и армян получило «Золотую пальмовую ветвь»
«Анора» американского режиссера Шона Бэйкера — победитель Каннского кинофестиваля и один из фаворитов предстоящего «Оскара». В России фильм был в прокате в октябре. В главных ролях — Майки Мэдисон, Марк Эйдельштейн, Юра Борисов, Карен Карагулян, Ваче Товмасян, Алексей Серебряков и Дарья Екамасова.
Юная Анора Михеева (Майки Мэдисон) работает в стриптиз-клубе «Штаб-квартира» в Бруклине. Ее бабушка когда-то «не смогла выучить английский», так что Анора (или Эни, как она любит, чтобы ее называли) прекрасно понимает русскую речь и может даже что-то сказать, хоть и с сильным акцентом. Поэтому, когда к ним в клуб заглядывает сын русского олигарха Захарова Ваня (Марк Эйдельштейн), именно Анору просят провести с ним вечер. Из бара они плавно перемещаются в VIP-комнату, а после нескольких таких вечеров — в дом к Ване, который не хочет отпускать свое новоиспеченное счастье. Ваня наслаждается девушкой, а Анора — хорошей зарплатой и бесконечным весельем.
Дело доходит до того, что Ваня предлагает Эни съездить с ним и его друзьями в Вегас. Там парочка в экстазе обручается в небольшой церквушке. Однако наступает момент, когда о браке ползут слухи — армянин Торос, который приглядывает за Ваней с шести лет, срочно приезжает, чтобы аннулировать брак. Анора сопротивляется, а Ваня просто дает деру.
Фильм начинается как комедия, причем анекдотического характера — буквально едут в машине американка, два армянина и русский. Подождите до момента, когда начнутся бандитские дела русских, бильярдные и устаревшие караоке-клубы, пельмени в морозилке и соболиная шуба для любимой женщины. Уже чувствуете флер?
Всё это — обрамление для неустаревающей истории о Золушке, которая погналась за призрачным счастьем и потеряла по дороге не только туфельку, но и всё, что только можно. Очевидно, «Анора» выстроена согласно этой архетипичной истории, да еще и сильно напоминает «Красотку» Гэрри Маршалла, но больше концентрируется на непростой жизни маргинальных слоев общества, чем на роскошной жизни попаданцев, хотя и такое в картине имеется. Сменились ценности и ролевые модели: статный селф-мейд мистер Эдвард Льюис (Ричард Гир) превратился в безалаберного малолетку Ваню Захарова (Марк Эйдельштейн), а обидчивая Вивиан (Джулия Робертс) обращается бойкой палец-в-рот-не-клади Анорой (Майки Мэдисон). Сменилась лишь концовка, которая, в соответствии с более реалистичными, чем у голливудских продюсеров, взглядами Шона Бэйкера, стала совсем не такой сахарной, какая ждала Вивиан и Эдварда.
Здорово, что Шон Бэйкер не боится говорить о работниках секс-индустрии прямо, без какой-либо романтизации, без эвфемизмов. Несмотря на то что тема эта непростая и подход к ней нужен особенный, осторожный, кино получилось абсолютно зрительским. Яркая, удивительно хорошо выстроенная, картина затягивает зрителя внутрь истории без вариантов оторваться. Помогает аккуратно вшитая в комедийное повествование драма, которая полностью раскрывается во второй половине фильма.
Здорово, что фильм стал своеобразным кросс-культурным связующим звеном, нужной и важной соединительной тканью, которой так не хватает в настоящее время. Его не отвергли, не раскритиковали, а, наоборот, прекрасно приняли, да еще и с семиминутными овациями на Каннском кинофестивале. Отметили очаровательную интуитивную игру Майки Мэдисон и российских актеров, похвалили своеобразность контекста и персонажей, языка, который постоянно скачет с русского на акцентный английский. «Анора» действительно цепляет своей легкостью, ироничной игрой со стереотипами, характерами и жанрами. Великолепной живой камерой Дрю Дэниелса («Эйфория»), которая смогла ухватить как суперъяркие «киномоменты» — тусовки, погони, драки, — так и что-то документальное, из жизни: самый простой дневной свет из окна, синяки на ногах Эни, молчаливый просмотр телевизора.
Однако при всех этих неоспоримых достоинствах есть загадочное ощущение, что кино это совершенно необязательное. Да, оно хорошо сделано, несет в себе определенный посыл социального характера, но на большее не способно. Пустоватое внутри, оставляет неприятное послевкусие какой-то обманчивой интонации, которую и чувствуешь-то не сразу, а лишь по прошествии определенного времени, когда пытаешься разобраться, а почему фильм, собственно, понравился и понравился ли он вообще. Кажется, что все могли больше: и талантливейший Шон Бэйкер, который легко и непринужденно (читайте: мастерски) показывает в своих работах суперпозитивный взгляд на непростые вещи, и сами актеры могли бы разойтись гораздо шире угловатых стереотипных образов, и история могла бы быть сложнее, чутче, искреннее. Иногда простота подкупает глубиной, но явно не в «Аноре».