Бросить вызов обществу или смириться: каким получился фильм «Мелочи жизни» с Киллианом Мерфи от режиссера «Острых козырьков»
13 марта в российский прокат вышла драма «Мелочи жизни» с Киллианом Мерфи в главной роли. Фильм снят по одноименной книге Клэр Киган 2021 года. Оказывается, сюжет так зацепил актера, что он выкупил права на экранизацию и даже стал одним из продюсеров. И очевидно, никому другому, кроме режиссера «Острых козырьков» Тима Милантса, Мерфи доверить ее не мог: настолько важно для него было предать огласке страшную историю, которую долго замалчивали в консервативной Ирландии.
Речь пойдет о так называемых приютах Магдалины, которые представляли собой сеть исправительных учреждений для «падших» женщин. Стоит сказать, что туда принимали не только бывших секс-работниц, но и матерей-одиночек, женщин с задержками в умственном развитии, девушек, подвергшихся сексуализированному насилию. Приюты задумывались как места, где женщинам могут помочь реабилитироваться и встать на путь Христа. На деле же это были тюрьмы, где воспитанницы бесплатно занимались тяжелым физическим трудом и регулярно подвергались телесному и психологическому насилию.
И вот, накануне Рождества герой Киллиана Мерфи – преданный отец, любящий муж и скромный угольщик Билл Ферлонг – становится свидетелем возмутительной сцены. И теперь он стоит перед моральной дилеммой. В глазах общества послушницы отмаливают грехи, и вмешаться в их образ жизни – значит встать против церкви.
Мы видим, что местные уважают Билла за то, что он всегда готов протянуть руку помощи. Но так вышло, что приют, обогатившийся за счет труда послушниц, фактически «кормит» поселение. Кроме того, это единственное место, где девушки могут получить образование. Соседи и собственная семья то и дело просят Билла не развязывать войну с монахинями и закрыть глаза на несправедливость. Бороться со злом или затаиться, надеясь, что такая же судьба не постигнет твоих детей? Эти невысказанные вслух вопросы звучат в глазах героя Киллиана Мерфи, который молчаливо и задумчиво бродит по улицам.
Никто не любит бунтарей, а именно им он станет, если вмешается в дела приюта. Эмили Уотсон в роли монахини также немногословна, но в ее руках ощущается власть. Она знает, как заставить человека молчать даже не прибегая к насилию. Однако этот «пряник» явно не лезет в горло Биллу.
Интересно, что Тим Милантс не показывает насилие, и мы можем лишь подозревать, что скрывается за фасадом приюта. Действие не превращается в триллер или детектив, словно режиссер щадит зрителя, разбрасывая тонкие намеки на страшные преступления, которые заметит только такой человек, как Билл. Режиссер показывает историю с двух сторон: ребенка и уже повзрослевшего Билла.
При этом повествование развивается монотонно: здесь так и не будет кульминации, все угадывается между строк. Из-за этого градус напряжения спадает. Да, приют не кажется таким демоническим, как в экранизации «Сестры Магдалины» 2002 года. Мы будто сами становимся жителями поселения, которые ничего не видят и не хотят знать. Отсюда едва ощутимый дискомфорт вместо тревоги или ужаса.
Какое бы решение ни принял герой Мерфи, будет чувство, что стакан наполовину пуст, и небо останется таким же серым, как мораль. Даже на безлюдной улице ты остаешься на виду, под прицелом глаз соседей. И кто знает, сменится ли их дружелюбный тон, если ты сделаешь что-то, нарушающее привычный уклад жизни. Поэтому камера будто все время смотрит Биллу в спину, и лишь когда мы видим крупным планом его глаза, понимаем, что там происходит серьезная борьба.
Приюты Магдалины существовали и в других странах Европы, в том числе в Российской империи. Например, в одном из таких работных домов сошла с ума мать Чарли Чаплина. Приюты Магдалины описаны в повести «Яма» Александра Куприна, в которой куртизанка Женька заявляет благотворительнице, что лучше останется в борделе или умрет, чем вернется туда.
В Ирландии ситуация была куда страшнее. По приблизительным оценкам, за период с 1922 по 1998 год в приютах Магдалины пострадали более 56 тысяч молодых женщин, у которых насильно отбирали детей. Самих послушниц подвергали голодовке, избиению и изнурительным работам, обычно в прачечной. Интересно, что приюты закрыли не из-за эксплуатации рабского труда, а из-за появления стиральных машин. Власти Ирландии долго не признавали факт преступления, не желая приносить извинения жертвам и выплачивать им моральную компенсацию. Неудивительно, что Киллиан Мерфи выступил продюсером фильма: эта тема до сих болезненна для ирландцев. «Мелочи жизни» напоминают о том, как важно оставаться неравнодушными людьми и бороться со злополучной системой и предрассудками, образующими порочный круг. Ведь, как говорил Эдмунд Берк, для торжества зла важно лишь, чтобы добрые люди ничего не делали.