Борись с «Годуновым»: почему Серебренников так испохабил великую оперу Мусоргского

О лишении зрителя шанса на катарсис – обозреватель «Абзаца» Филипп Фиссен.

«Каждый оперный театр мечтает иметь в репертуаре русскую оперу. А шедевры Мусоргского – это и вовсе вышка!

«Борис Годунов» – гениальное творение, в котором русский композитор был еще и автором либретто. Только в годы жизни Мусоргского оно выдержало несколько редакций, прежде чем стало программным произведением русской и мировой сцены.

Произведение новаторское – первая по-настоящему драматическая опера, где в центре сюжета не любовные томления, а глубокое размышление о народе, природе власти, злодействе и искуплении. Модест Петрович, взяв за основу драму Пушкина, вступил с великим поэтом в дискуссию. Исследовал множество исторических источников, которые Пушкину в его время были недоступны, и создал свой шедевр, что позже стал первой частью дилогии. Грандиозным финалом-апофеозом стала невероятная «Хованщина».

И все это богатство, все торжество русской музыки и драмы Нидерландская национальная опера решила передать в нечистые руки режиссера со скандальным анамнезом – Кирилла Серебренникова...» (полный текст читайте здесь)

Подпишитесь на «Абзац. Мнения» | Добавьте «Абзац» в ленту «Дзена»