Пигмалион красных дорожек: 10 знаковых выходов звезд в нарядах Джорджо Армани

Сейчас красная дорожка какой-либо премии, кинофестиваля или другого знакового события интересна аудитории едва ли не больше, чем само мероприятие, но так было не всегда. У феномена есть две поворотные точки: выход Умы Турман на «Оскаре» 1995 года (считается, что именно он дал толчок медийности в плане освещения нарядов гостей) и момент, когда Джорджо Армани переодел Джоди Фостер, а заодно и некоторых других звезд А-листа для знаковых светских вечеров в начале девяностых. Но давайте по порядку.

Джорджо Армани всегда превосходно работал именно с портновскими вещами: пиджаки, сорочки, брюки у него получались в лучших традициях итальянского мастерства (до того, как запустить собственный модный дом, модельер поработал у Нино Черутти, Эмануэля Унгаро и Эрменеджильдо Дзеньи). И неудивительно, что одним из первых выходов в наряде Armani на красную дорожку стал образ Дайан Китон с пиджаком. Это было довольно сильное нонконформистское заявление: в конце семидесятых, еще до популярности пауэр-дрессинга, актриса предпочла платью такой нетипичный комплект, одновременно строгий и расслабленный, но точно не пафосный.

Итальянский модельер обосновался в Беверли-Хиллз после того, как создал костюмы к фильму Пола Шредера «Американский жиголо»: картина сделала знаменитым и исполнителя главной роли Ричарда Гира, и Армани, до той поры неизвестного американской публике. У итальянца были амбиции переодеть американских звезд. «Вы видели, как эти девушки ходят по ковровой дорожке? Правильно ходить на каблуках очень важно, это явный признак породы. Знаете, чего не хватает? Старой доброй профессии Пигмалиона, как в "Моей прекрасной леди"!» — говорил он тогда.

И Армани был недалек от истины. В 1989 году Джоди Фостер пришла на «Оскар» в драпированном голубом платье с бантом сзади — и возглавила список самых плохо одетых актрис. На следующий год она сдалась на милость Армани, предоставив ему полную свободу в создании ее наряда на выход. Модельер сшил предельно лаконичный коктейльный комплект из черного шелка. Актриса моментально перенеслась на другой полюс рейтинга нарядов и с тех пор регулярно одевалась именно в Armani.

Историк моды Гарольд Кода, который в 2000 году курировал ретроспективу Джорджо Армани в Музее Гуггенхайма, утверждал: «Армани сделал красную дорожку профессиональной». Именно с тех пор дизайнеры стали бороться за право одевать звезд на мероприятия, увидев, что это формирует не только имидж самой знаменитости, но и имидж бренда. Еще один знаковый наряд той поры — брючный костюм Джулии Робертс, до сих пор регулярно мелькающий в многочисленных стилистических мудбордах. Простой, немного мешковатый, но при этом отлично сидящий костюм стал «воплощением того, что значит быть нарядной» для самой актрисы, как она впоследствии признавалась.