Про коня в Сенате
ПРОТИВНИК ВСЕГО РУССКОГО?
Худрук оперного ни словом не обмолвился о том, почему при нем из репертуара театра исчезают спектакли патриотической тематики, почему там все меньше произведений классической русской оперы. А ведь эта тема очень важна, особенно сейчас. Но такое впечатление, что он ее избегает даже более тщательно, нежели разговоров о своем пермском прошлом.
Кто-то может возразить: дескать, скоро наш оперный покажет «Ивана Сусанина». Но эта опера пойдет с другим названием – «Жизнь за царя» – и в концертном исполнении, причем с новым (старым) текстом – барона фон Розена, который плохо знал русский язык, а потому оставил массу проблем с падежами! И вот еще что интересно: в финале в сцене «Славься!» будет звучать «Славься, наш русский царь» или «Славься ты, Русь моя»? Между прочим, «Иван Сусанин» – это оригинальное название Михаила Глинки, которое Николаю I не понравилось, и тогда Глинка предложил название «Смерть за царя», на что Николай возразил: «Жизнь за царя!» Так Николай по прозвищу Палкин перекрестил первую русскую оперу.
От русской героической оперы Трифонова тошнит, и он проталкивает «Золотого петушка» Римского-Корсакова, а там царь на русском троне – недалекий человек. Интересно, кого же г-н Трифонов имеет в виду. Выбор прозападной позиции идет вразрез с театральным уставом, с которым Трифонову не мешало бы ознакомиться. Ведь в пункте 2.1.2 говорится, что основными принципами деятельности театра являются создание необходимых условий для гуманизации личности, сохранения самобытности российской культуры, национального самосознания и языка. Языка именно русского. Однако Трифонов заставляет зрителя слушать оперы на непонятном российской публике языке. Поэтому политика художественного руководителя однозначно нарушает устав! Да только он ему, видимо, и неинтересен вовсе.
Складывается впечатление, что Трифонову действительно наплевать и на устав, и на людей театра. В силу отсутствия театрального образования он не может понять, что театр – это в первую очередь люди, а никак уж не издевательство над классикой и уничтожение всего традиционного, что выстраивалось десятилетиями. Кстати говоря, не им! Поэтому, когда Трифонов заявляет о сохранении традиций, вспоминается мем «Пчелы против меда».
О КОНЯХ И ХУДРУКАХ
Очень не хочется переходить на жаргон, но есть мнение, что худрук оперного Трифонов сегодня представляет собой не что иное, как токсичный актив. Известно, что в скором времени состоится финал поэтического конкурса, где Трифонов будет заседать в жюри с народными артистами Безруковым и Боярским. Но ведь это же позор для города!
Впрочем, планы у Трифонова грандиозные. Этот человек верит, что он бессмертный, а мальчиком для битья станет новый директор, как в свое время Татьяна Маврина. Заработная плата стала понижаться именно с приходом Айрата Тухватуллина. Главная задача, которая была перед ним поставлена, – это количество зрителей. Но зрителей нет. Даже на событие всероссийского масштаба – вручение премии Casta Diva – была продана лишь половина зала, да и концертик вышел неинтересный, ничуть не запоминающийся. А ведь это был день рождения академического театра! Вспоминаются пышные вечера при директоре Анне Ермаковой – с яркими номерами, интересными режиссерскими решениями. Тогда на сцене стоял весь коллектив театра, а не 6 человек, которых постоянные зрители видят первый раз в жизни (хорошо, если второй).
Действительно, со зрителем у театра сейчас гигантские проблемы как на основной сцене, так и в «Пакгаузах». При директоре Мавриной зал заполнялся гораздо лучше. Здесь играют роль и количество спектаклей, и цены на билеты, и экспериментаторство, обусловленное взглядом Трифонова на классические произведения. Такой подход способны понять лишь немногие. Люди наелись ожившей Кармен, Онегиным, убившим Зарецкого вместо Ленского, пошлостью в постановках режиссеров, унынием и негативом балетных спектаклей для «Пакгаузов», трансгендерным Орфеем, сюром в спектакле «Любовь д'Артаньяна» и многим другим, что инициирует историк по образованию, специалист во всем помаленьку, умелец безрассудно тратить гигантские бюджетные средства. Вот и перестал народ ходить в театр. И никакими интервью это уже не исправить.
Гай Светоний Транквилл в своем знаменитом трактате «Жизнь двенадцати Цезарей» уверял: «Среди безумств и разбоев многие готовы были покончить с ним (имелся в виду Гай Цезарь Калигула. – Прим. «ЛС»). Своему коню Быстроногому он не только сделал конюшню из мрамора и ясли из слоновой кости, не только дал пурпурное покрывало и жемчужное ожерелье, но даже отдал дворец с прислугой и утварью, куда от его имени приглашал и где охотно принимал гостей; говорят, он даже собирался сделать коня консулом». Распространено мнение, что Калигула сделал бы коня консулом, если бы не был убит.
История Алексея Трифонова напоминает историю коня Калигулы. Он сейчас купается в славе и богатстве, ему доверяют огромные деньги, хотя едва ли этот «специалист» заслуживает такого доверия. Правда, в отличие от римского, «нижегородский конь» дал «приплод». В спектакле «Любовь д'Артаньяна» бутафорский конь, который обошелся театру в кругленькую сумму, поскольку был изготовлен в нетеатральных артелях, так и не был допущен до сцены, а допустили того коня, который за гроши создали мастерские театра, хотя тот не стал менее устрашающим. Впрочем, об этом наша газета уже писала. Бюджетные деньги потрачены, конь не пригодился. Но когда такие мелочи останавливали Трифонова?
Ефим БРИККЕНГОЛЬЦ