Про коня в Сенате
ОБЫКНОВЕННЫЙ ДИЛЕТАНТИЗМ
Помимо прочего, Трифонов заявляет, что мечтает повысить музыкальный уровень режиссеров, ведущих спектакли. Говорит, что надо вести их по партитуре. Но интересно, а сам-то он знает, на какой линейке пишется нота до? (Напомним: по образованию он историк.) Еще г-н Трифонов хочет повысить уровень художественно-постановочной части – костюмеров, гримеров, постижеров, световиков и др. Но известна ли ему разница между кулисой и штанкетом? Между софитом и задником?
Кстати, в своем театральном дилетантизме Трифонов не одинок. Прецеденты уже были. Так, директором оперного театра в Одессе был назначен… начальник тюрьмы. После одной из репетиций он обратился к оркестру и спросил: «Почему скрипки играют постоянно, а ударник за сорок минут только два раза стукнул в барабан?» Артист оркестра ответил, что у него такая партия, на что директор возразил: «Партия у нас одна, а стучать надо чаще!» В другой раз, после просмотра «Тоски», директор заявил: «Почему герой-любовник – маленький, лысый, старый, а злодей Скарпья – молодой, красивый? Поменяйте их местами!» Складывается впечатление, что примерно на таком же уровне работает худрук нашего оперного Трифонов, когда ставит в параллель «Чародейку» и «Так поступают все женщины?», не учитывая, что состав хора в театре один. Он разделяет его, жертвуя звучанием и музыкальным качеством обоих спектаклей.
НЕУДОБНЫЕ ТЕМЫ
В интервью Трифонов заявляет, что театр достиг мирового уровня. В дополнение хотим заявить, что заработная плата у производственных цехов и сотрудников, не им принятых, а работающих в театре не одно десятилетие и знающих о нем куда больше, чем он, – опустилась до уровня сельпо. Цеха и артисты предоставили свою жизнь и время театру, полностью отдав все свои силы, опять же из-за безобразного репертуарного планирования Трифонова, его самоутверждения через имеющуюся у него в театре власть, а в ответ столкнулись с понижением зарплаты в части ряда выплат, да еще стали теперь неподходящими по профессиональному признаку. Поэтому по отношению к ним слова Трифонова представляются циничными и неуважительными!
Между тем как-то очень осторожно Трифонов обходит вопросы о его «пермском вояже». Хотя там тоже вспоминают о нем как в пьесе Алексея Толстого «Царь Федор», в монологе Бориса Годунова: «Семь лет прошло с тех пор, что над землею Русской как божий гнев пронесся царь Иван». А вот у нас «семилетка» еще не прошла. Но в театре мечтают, чтобы нынешний период миновал как можно скорее.
Продолжение.