Про коня в Сенате
Знаменитый актер Людвиг Девриент однажды появился в главной роли шекспировского короля Ричарда III. Когда он закричал знаменитое: «Коня! Полцарства за коня!» – с галерки раздался голос: «А осел не подойдет?» «Подойдет. Спускайтесь сюда», – ответил не растерявшийся артист….
Обычно руководители успешных театров редко дают интервью СМИ. Им некогда этим заниматься, они загружены работой. А вот если в «храмах Мельпомены» развал и неразбериха, «рулевые» начинают самозабвенно заниматься самолюбованием. Художественный руководитель Нижегородского театра оперы и балета имени Пушкина Алексей Трифонов в последнее время что-то увлекся взаимодействием с журналистами. С чем же такое может быть связано?
В недавнем интервью, опубликованном в газете «Культура», Алексей Трифонов пытается сделать хорошую мину при плохой игре, рассказывая о том, как ему якобы удалось в кратчайшие сроки преобразить нижегородский театр, вывести его с провинциального на столичный уровень. Хотя у многих наших экспертов – знатоков балетного, оперного искусства – совершенно противоположное мнение: новый худрук, будучи в театральном искусстве дилетантом, да еще с хулиганскими представлениями о нем, как Мамай прошелся по нижегородской опере и балету, разрушая канонические устои. Для нашего театра это неприемлемо. Почти из четырех десятков отечественных оперных театров лишь 13 признаны академическими, и нижегородский – один из них. Это накладывает на его руководителей вполне весомую ответственность!
СОБРАЛ ИЛИ РАЗВАЛИЛ?
Впрочем, дадим слово самому Трифонову. Что конкретно он ставит себе в заслугу? «Главное, что удалось сделать, – полностью собрать настоящую художественную команду», – утверждает худрук. При этом он заявляет о великолепном составе оперного цеха, приводит многие фамилии участников. Но забывает упомянуть, что все эти люди совмещают деятельность в нашем и других театрах, то есть числятся не только у нас! И да, голоса хорошие, но в большинстве своем названные артисты не универсальны, а подобраны конкретно под разовые спектакли, с учетом особенного для них репертуара. То, что хорошо для барочной музыки, необязательно хорошо для русской классической оперы. С его уходом этих артистов, имена которых еще никто не выучил, тоже не будет, потому что они в первую очередь зарабатывают деньги, с позволения все того же художественного руководителя. При этом «собственные» артисты театра (штатная труппа) зачастую просто протирают там штаны, нигде не задействованы и потому стремительно утрачивают квалификацию. Одни покидают театр, другие судятся в спорах, касающихся трудового законодательства. О какой команде в таком случае может идти речь?
ЧУДЕСА АРИФМЕТИКИ
В интервью г-н Трифонов также заявляет, что театр осуществил аж семь премьер (это при том, что здесь не завод, как любит говорить худрук). Но если посмотреть пристально, то получается следующая картина. Готовый спектакль «Триумф времени и разочарования» был не поставлен, а просто перенесен в готовом виде из Перми в «Пакгаузы», где несложная и весьма скудная машинерия сцены, – чтобы сотворить там премьеру, нужно совсем немного времени. «Похищение из Сераля» тоже оказалось в «Пакгаузах». Две якобы премьеры на основной сцене, «Мадам Баттерфляй» и «Чародейка», – это отнюдь не новые спектакли, а старые, изуродованные другими, на все согласными режиссерами. И об этом стоит сказать подробнее.
Трифонов пригласил петербургского режиссера Вадима Милкова-Товстоногова на возобновление этих спектаклей. Режиссер свое дело сделал, Трифонов заплатил ему и художнику гонорар, принял спектакли. Впоследствии он испортил отношения с известным режиссером, а чтобы самоутвердиться, показать свою власть и решительность, доверил режиссерам Ушакову и Хабаровой переделку мизансцен в этих спектаклях, «нагнув» тем самым всю художественно-постановочную часть, сподвигнув их на бесполезный труд и заплатив за спектакли еще раз, что уже попахивает нецелевым расходованием бюджетных средств. Так что эти спектакли премьерами не назовешь.
И что же остается? Остается балет «Золотой ключик», на который еще в прошлом году, в году премьерном, не набиралось и трети зала; самый провальный и абсолютно ненужный спектакль «Любовь д'Артаньяна», разбор которого сделан нами в статье от 16 июля; ну и, пожалуй, единственный удачный спектакль – «Пиковая дама». Получается всего три полноценных премьеры – где же семь-то? Трифонов явно водит за нос читателей и всех тех, перед кем отчитывается!
Продолжение следует.