Принцесса советского кино: портрет на фоне жизни Евгении Симоновой
По сути, она и есть принцесса, то есть символ женской чистоты, необыкновенного обаяния, ее воздушество. И в тех лучших ролях своего девичества она нужна была режиссерам именно в этом образе, они ее так видели. Нужна Леониду Быкову замечательному в фильме «В бой идут одни «старики», где она Маша, летчица, Джульетта, возлюбленная того самого Ромео. Принцесса на войне. Нужна была Георгию Данелии в «Афоне», где Женя Симонова — медсестра Катя, полюбившая недотепу Афоню–Куравлева и спасающая его. Да, сестра милосердия, принцесса из советской комедийной жизни. Нужна Марку Захарову, когда стала реальной принцессой, настоящей в «Обыкновенном чуде». То есть в самом начале ее актерской жизни знаменитые мастера, мэтры увидели в ней столь редкий образ тогда, абсолютно отсутствующий в советском реалистическом кино, — невинной порхающей чистоты.
А вот на канале «Мир» только что показали один из моих любимых фильмов «Вылет задерживается». Это, может быть, лучший фильм о войне, где никто не стреляет и никого не убивают. Всё действие происходит в аэропорту, здесь и сейчас, где совершенно случайно через много лет встречаются он и она. Война их свела вместе, они полюбили друг друга, а потом он испугался и не смог, не захотел это продолжить. Он — актер Владимир Заманский, прошедший войну, Великую Отечественную. Сейчас ему 99 лет, он батюшка в приходе, далеко от Москвы. Она — Татьяна Лаврова, суперзвезда советского кино с драматической, трагической судьбой. Еще там играет Светлана Крючкова необыкновенная, которая умеет не тянуть одеяло на себя, уходить на второй план, если надо. Елена Кузьмина, жена Михаила Ромма, сама по себе великолепная актриса. И Виктор Ильичёв, так популярный в СССР в 70-е годы, уехавший в Америку и там умерший. Это фильм Леонида Марягина по пьесе Веры Пановой. Но как замечательна здесь Симонова! Ей тогда было всего-то 19 лет, она младшая дочь, младшая сестра, вся такая воздушная, романтичная, интеллектуальная, себе на уме. Принцесса в советском аэропорту. В нее было просто невозможно не влюбиться. И я, мальчишка, именно так это и ощущал, чувствовал, первый раз увидев Женю Симонову в фильме «Вылет задерживается».
Это было обаяние юности, молодости, легкости, женственности, порхающей непосредственности очень умной девушки. Она такой была и по сути, хотя в то время своих необыкновенно прекрасных героинь очень рано уже вышла замуж за Александра Кайдановского, гения с непредсказуемым характером. Это же так тяжело — жить с гением, в ту пору еще не признанным. Она ведь тоже сыграла жену гения — Федора Михайловича из «Двадцати шести дней из жизни Достоевского», Анну Григорьевну, принцессу, так вовремя оказавшуюся в его жизни. Но с Кайдановским было по-другому, он называл ее средним человеком и средней актрисой, через пять лет они расстались, родив дочь Зою, и она всегда была ему благодарна за эту школу жизни, несмотря ни на что.
Наверное, Всевышний воздал ей за те высокие страдания и послал мужа Андрея Эшпая, с кем она так счастлива творчески и по-человечески, с кем нашла-таки гармонию взаимоотношений… Здесь мы отойдем от ее счастья на расстояние, ведь это очень личное.
Вообще, в жизни Симонова простая и очень адекватная. Она хорошо знает свое место в театре, в искусстве, она — принцесса, всегда восхищалась истинными королевами актерской игры — Дорониной, Гундаревой, — с кем выступала на одной сцене. В жизни никогда она не играла в звезду, не ловила звездочку, и как-то известный режиссер Леонид Пчелкин, с кем она бегала по утрам на съемках фильма «Дети солнца», ей сказал: «Вы истинная актриса, потому что совершенно незаметны в жизни». Она даже не обиделась, просто согласилась.
Но вот вызывает к себе среди зрителей и коллег необыкновенные уважение, любовь. Так, как на ТВ отметили ее юбилей, не было ни у кого — буквально по всем каналам. Но разве она сама об этом просила? Нет, просто ей отдавали должное. И еще: Симонова всегда несла в себе какую-то загадку, женскую, артистическую. Я поймал себя на мысли, что во всех ее киноролях слежу только и именно за ней, прежде всего за ней, и не могу оторваться. Думаю, точно так же это делают все мужчины (особенно) и женщины нашей страны. Наверное, по-прежнему хотят ее разгадать. Или вспоминают ту сказочную принцессу из нашей жизни, что стремительно ворвалась, родилась на экранах, так полюбившаяся всем и оставшаяся в душах, в сердцах людей. Принцесса как неизбывная жажда идеала, чистой любви и воспоминаний о собственных иллюзиях, надеждах, часто несбывшихся. Правду о такой женщине говорить легко и приятно. Вот мы и говорим.
ГОЛОС ЛИЗЫ БОЯРСКОЙ
В Елизавете Боярской всё красиво: и душа, и одежда, и лицо, и мысли. И вообще она замечательная артистка. Вот только одно «но»: у нее необычный голос.
Нет, в принципе, очень красивый, грудной, женский, сексуальный даже. Но, по-моему, он живет какой-то своей жизнью, отдельной от самой актрисы Боярской. И порой они не совпадают, каждый идет своим путем, играет свою игру. Вот это меня всегда смущало в ней.
У нее отличный педагог, режиссер ее жизни, Лев Додин. Большое счастье, что она играет в его театре, причем на первых ролях. Сам Додин свою приму холит и лелеет, очень даже ценит. А если вы послушаете отзывы о театральном воплощении Лизы Боярской на сцене, то они всегда просто восторженные.
Но есть кино, то есть то, что могут смотреть не только зрители города Питера, но и все остальные россияне. И вот там, мне так кажется, видна эта нестыковка с голосом. До сих пор не могу понять, почему именно так говорит ее Анна Каренина в сериале Шахназарова. Нет, конечно, по внешним данным чистая Анна, тем более что Вронского великолепно играет Максим Матвеев, ее муж по жизни. Но голос… Неужели Каренина так говорила? Или я совсем не на то обращаю внимание?
Точно так же в «Иронии судьбы. Продолжение», где Елизавета Боярская играет выросшую дочь Нади и Ипполита. И опять этот голос, который не дает спокойно воспринимать ее, восхищаться. Он какой-то очень уж специфический, всегда играющий свою собственную роль.
Нет, Лиза не виновата, это мама с папой постарались, природа, бог. И не стоит ей играть в сказку «Волк и семеро козлят», менять что-то в себе. Голос — это святое. Но в случае с актрисой Боярской, на мой вкус, его обязательно надо учитывать, давая Лизе очередную роль, понимать, как этот голос будет сочетаться с внешним воплощением ее персонажа.
Думаю, такая гармония случилась лишь дважды. Первый раз в сериале «Оптимисты», где Лиза сыграла американскую шпионку-разведчицу, влюбившуюся (или влюбившую в себя) нашего Безрукова. Сразу видно было, что в ее случае мы имеем человека «оттуда», совсем не нашего, в общем, человека. Здесь как раз ее бэкграунд прекрасно сочетался с необычным, неповторимым голосом.
И вот сейчас в том, что мы видим на Первом, — «Великая. Золотой век», где Боярская — царица Екатерина II. Понимаете, мы со Станиславским в данном случае восклицаем: «Верю!», и всё тут. Ведь Екатерина тоже не от мира сего, над всеми, повелительница земли русской, хоть и обычная женщина, страстно желающая, добивающаяся, требующая (в ее-то положении это не так уж и трудно) обычной земной любви. Здесь голос Боярской очень точно ложится на суть, статус, лица не общего выражения императрицы и точно попадает в образ.
Да, голос Боярской это и ее счастье, и в чем-то ее драма, мучение. Голос, который всегда надо учитывать отдельно от ее красивого лица. Голос не современный, не ординарный, но такой прекрасный, сводящий с ума. Нюанс, на который режиссеры просто обязаны обращать внимание.