Разбираем премиальный кринж в сериале «Этерна» — в чем проблема российской «Игры престолов»
5 июля на платформах стартовал отечественный фэнтези-сериал «Этерна», основанный на фэнтези-саге писательницы Веры Камши «Отблески Этерны». Это, конечно, крайне необычное проявление отечественного кино и, безусловно, амбициозный проект, который в некотором роде попытался стать русским ответом «Игре престолов». Но, несмотря на богатую литературную основу, внушительный бюджет и визуально прекрасную постановку, сериал оказался скорее символом системных проблем российского фэнтези, чем прорывом в жанре. Давайте подробнее разберемся, в чем здесь дело.
О чем сериал «Этерна»?
По жанру это псевдоисторическая мистика, действие происходит в вымышленном мире, напоминающем Европу XVII века, где наравне с политикой, религией и аристократическими интригами существует еще и магия. В центре сюжета — классическая борьба за трон, ну и немного фоновой таинственности, ведь на мир «Этерны» медленно надвигается катастрофа, зовущаяся здесь Великим Изломом.
Примерный хронологический лор таков. Восемь лет назад трон занял нервный правитель-узурпатор Фердинанд II Оллар (Михаил Тройник). С такой несправедливостью были согласны не все — например, против выступил Эгмонт Окделл (Виктор Добронравов), поднявший против узурпатора мятеж. Сопротивление, однако, было подавлено, а семья Окделл на много лет оказалась под гнетом звания предателей короны.
Проходит время, дети растут и с новыми силами вступают в борьбу, которую начали их родители. Такая судьба постигает сына мятежника Эгмонта — Ричарда Окделла (Иван Трушин). Парень по наставлению матери поступает в школу оруженосцев Лаик, чтобы стать сильнее и бросить вызов полководцу Рокэ Алве (Юрий Чурсин), с которым однажды не справился отец.
Параллельно с этим в городе-государстве Агарисе скрывается потомок сверженной династии Ракан — Первородный Альдо (Антон Рогачёв). Законный наследник престола прост характером, с детства приучен по-доброму относиться к людям, а поэтому большую часть времени слоняется по городу, раздает еду и обедает в кабаках. Однажды его выцепляют гоганы — таинственная община, которая обещает молодому человеку вернуть то, что принадлежит ему по праву, за небольшую плату. Во главе стоит дядя по имени Енниоль (Евгений Стычкин), который любит называть себя «сын своего отца». Енниоль хочет получить один большой город и право на торговлю в нем взамен на свои услуги, предлагая Альдо в залог собственную дочь. Сложно, но вы попытайтесь вникнуть.
У «Этерны» есть плюсы. Но их немного
Круто, что создатели всё-таки решились на производство сериала. Нужно отметить, что это амбициозная затея — отечественное фэнтези по обыкновению приживается крайне плохо. Вспоминаются «Дозоры» Тимура Бекмамбетова, которые, кстати, были не такими уж плохими, но почему-то закрепились в киношном сообществе как эталонный пример чего-то странного и совершенно инородного для местной сцены.
Кстати, режиссер «Этерны» — Сергей Трофимов, снимавший те самые «Дозоры», а также сериалы «Монастырь», «Вертинский» и франшизу «Гоголь». Кажется, о многом говорит тот факт, что человек, снявший примерно похожее по масштабу фэнтези, пронес флаг специалиста в теме сквозь годы и снова ступил на эту тропинку.
«Этерна» закономерно отличилась великолепной картинкой. Местами она, правда, напоминает многочисленные сериалы, посвященные правителям всея Руси, но в целом изобилует и крупными планами, и роскошными интерьерами, и динамичными драками. Сочная, с хорошей графикой, прям что ни кадр, то сойдет на заставку для рабочего стола.
Проблемы сериала
Есть стойкое ощущение, что создатели пытались воспроизвести формат западных фэнтези-франшиз. Недаром на ум при просмотре приходит «Игра престолов». Однако, в отличие от дерзкого и жестокого сериала от HBO, «Этерна» больше походит на крайне осторожное фэнтези. Общее впечатление — задокументированная сходка богатых ролевиков, у которых и костюмы классные, и реплики заучены, да и локации арендованы шикарные. Красивая картинка, но барахлящий драматургический движок. Диалоги звучат тяжеловесно, персонажи картонны, а внутренняя логика мира не передана зрителю — и в результате в вымысел не удается вдохнуть надлежащей жизни.
По какой-то необъяснимой причине авторы решили, что нагрузить зрителей тонной лора с первых минут — хорошая идея. Понятно, что оригинальный мир Веры Камши — детально проработанный, насыщенный мифологией, всякими династическими узами и политическими альянсами, но это не кажется достаточным поводом для того, чтобы в небольшой хронометраж первых серий стараться запихнуть все составляющие. Хоть программку перед просмотром распечатывай, потому что понять с ходу, кто кого когда и при каких обстоятельствах убил, а потом — кто когда и при каких обстоятельствах захотел отомстить, совершенно невозможно. Вспоминается прекрасный «Властелин колец», в котором при наличии всего вышеперечисленного можно было сконцентрироваться на одном пункте: вот есть кольцо, оно злое, его нужно отнести на гору и бросить в лаву. Поехали. «Этерна» же простотой не балует, а значит, серьезно увеличивает порог вхождения для зрителя.
Наравне с кучей непонятных слов и условий мира «Этерны» существует еще удивительно высокопарная речь героев и их нарочито серьезные лица. Это вызывает исключительно взрывы смеха, которые приходятся совершенно некстати, учитывая происходящее по сюжету. Слишком часто актеры, особенно второго плана, говорят не словами персонажей, а будто заученными репликами. Эмоциональные сцены звучат как учебные этюды на подмостках театра: напряжения нет, химии между героями — тоже. Это делает драму скучной (и местами невероятно смешной), а зрителя — отстраненным.
Единственный плюс — это правда становится фишкой сериала. Особенно если не кривить душой и просто принять всё как есть. В хорошем смысле этот сериал хочется досмотреть до конца, ведь это как великолепно снятые сюжеты для ТВ-3. С такого угла к месту придутся и загадочные гоганы, которые, как в анекдоте, кого-то отдаленно напоминают, и великолепные мушкетерские шляпы героев (Боже, какие у них шляпы), и удивительно пафосные семиминутные титры в конце каждого эпизода. Есть в этом нечто величественное.
Почему в России не приживается фэнтези?
Конечно, каждый продюсер спит и видит, как он создаст фэнтези-франшизу, да еще такую жирненькую, с литературной основой, чтобы было что доить великое множество сезонов. Идея-то отличная, но, к сожалению, фэнтези в России — жанр без культурных корней и потому понимается отечественным зрителем неважно. Если в англосаксонской традиции фэнтези опирается на кельтские мифы, дарковую христианскую эсхатологию или романтику Средневековья, то в России такого культурного фундамента нет. Есть сказки, есть былины, есть мистицизм — но нет традиции эпического фэнтези. Такого, чтобы можно было органично засунуть и магию, и политику, и рыцарский кодекс. На рынке это понимают — иначе откуда бы брались многочисленные фильмы и сериалы по сказкам, но, как видно, в формате «продюсерской мечты» фэнтези таки проскальзывает в производство.
Плюсом идет то, что в отечественном кинематографе всегда была некоторая доминанта реализма. Фэнтези, фантастика, хоррор воспринимались как «несерьезные» жанры. «Настоящий фильм», на который надо и самим сходить, и детей своих повести, — это либо хтоническая драма в стиле Балабанова, либо военное кино. Ну или всеми любимые комедии Эльдара Рязанова и Леонида Гайдая. Фэнтези — это для детей или для гиков, выбирайте сами. Все эти ваши «Этерны» не обретут массовой популярности, пока не станут культовыми и общепризнанными. Получается, что нужен чуть другой подход: серьезный, без неловкости, со стопроцентной верой в крутость материала.
Фэнтези требует строгой логики мира, точной драматургии, ритма. Чтобы не получилась продюсерская «солянка» из компромиссов: чтобы и рейтинг 12+ можно было поставить, и у всех лица серьезные были, нужен специально обученный, опытный человек, который будет, во-первых, ярым фанатом и крупным знатоком литературной основы, а во-вторых, непреклонным защитником цельности проекта. В этом деле нельзя и рыбку съесть, и руки не замарать — приходится рисковать, идти на повышение рейтингов и провокационные темы, как это было сделано в вышеупомянутой «Игре престолов». Индустрия российского кино будто голодает по шоураннерству, которое пока не вошло в обиход как привычный инструмент, а только постигается в аудиториях университетов либо доверяется опытнейшим. Вроде Жоры Крыжовникова, у которого, как мы помним, получился отличный и жесткий сериал «Слово пацана», где компромиссов замечено не было. Только отборная драматургия, только хардкор.
В конечном счете хочется поблагодарить съемочную команду «Этерны» за попытку. С каждым неудачным фэнтези-сериалом мы, вероятно, приближаемся к успеху. А пока — проделана большая работа. Другие комплименты будут излишни.