«Пункт назначения: Узы крови» — шестой фильм о неизбежности смерти по воле разных идиотских случайностей радует щедрым фан-сервисом, но зачем-то играет в драму. В целом же шестеренки смерти по-прежнему работают исправно, считает Фёдор Быков.
Фёдор Быков
Журналист, автор Telegram-канала This Is Not A Film Channel
Всегда немного растрепанная студентка колледжа Стефани Рейес (Кейтлин Санта Хуана) видит повторяющийся (даже на лекциях по высшей математике) кошмарный сон: ее бабушка Айрис, еще молодая блондинка, гибнет лютой смертью во время романтического свидания в новом ресторане на обзорной площадке гигантской башни; катастрофу вызывает цепочка фатальных случайностей.
Надеясь разобраться с причиной навязчивых сновидений, Стефани возвращается в родной город. Но поговорить с Айрис не так-то просто: семья отстранилась от странной бабули, которая живехонька, но прячется от чего-то в безопасно оборудованном доме. Наконец Айрис делится с внучкой теорией: смерть должна была настичь ее и дедушку еще в 1968-м как раз в той высотке. Но от судьбы не уйдешь, и теперь под угрозой гибели вся семья. Возможно, даже вместе с черепашкой, которую завел один из кузенов Стефани.
Режиссеры новой части франшизы о смертельном фатуме, стартовавшей в нулевые и заснувшей в десятые, — Зак Липовски и Адам Б. Стайн. В 2018-м дуэт сделал малобюджетный сай-фай «Иные» с Эмилем Хиршем и Брюсом Дёрном, фильм стал событием в Торонто, где студия Well Go USA его купила для проката за 2 млн долларов, а режиссеров наняли работать на Disney+. Более громкое имя в титрах фильма — продюсер Джон Уоттс (режиссер «500 дней лета», «Человеков-пауков» с Томом Холландом и недавней бедовой «Белоснежки»). Как говорят Липовски и Стайн, на съемках Уоттс много шутил и как раз добавил в фильм черепашку. В отличие от людей, с ней все будет хорошо.
Предзнаменование смерти, от которой весь фильм убегают герои (с переменным успехом), — сюжетный крюк, имеющийся во всех «Пунктах». Здесь он цепляет даже как-то больно. Возможно, это из-за многолетнего простоя франшизы: мы уже отвыкли тревожиться из-за бытовых мелочей, которые, если узор судьбы сложится прихотливым образом, могут привести к чему-нибудь страшному.
А красочное, немного небрежно нарисованное при помощи CGI вступление (та самая катастрофа из 1968-го) дарит не только саспенс, но и появление, возможно, одного из самых злых детей в хоррорах вообще (маленький засранец, правда, тут же получит по заслугам).
Главный аттракцион, за которым идут на «Пункт назначения» (как и в случае других кровавых франшиз), — это калейдоскоп убийств. Как именно погибнут жертвы? Или же они дадут отпор судьбе? Тут к услугам смерти хоррор-энциклопедия фобий и киллер-фич: лифт, острые предметы, аппарат МРТ, автомат со снеками и многое другое. Лесовозы из второй части тоже подъедут!
Правда, после эмоционального панча на старте «Узы крови» зачем-то откатываются в неглубокую семейную драму, как будто пустопорожние эмоциональные сцены могут заставить нас видеть личностей в килл-листе слэшера. Всем членам семьи прописывается какой-то бэкграунд, но какой в этом смысл, если каждый все равно не властен над своей жизнью? И над смертью тоже. Самый экстремальный член семьи, татуировщик Эрик (Ричард Хэрмон), захочет сам лечь грудью на амбразуру, но на него у тихой убийцы свои конкретные планы. «Не так быстро», — будто бы шепчет ему смерть.
Обстоятельность в построении семейного портрета видится как крайний цинизм, ведь на самом деле в мире «Пункта назначения» теперь поселился не гуманизм, а недобрая ирония. Действительно, после «Обезьяны» Оза Перкинса любую эстафету убийств тяжело воспринимать серьезно. Здесь смерть выдерживает гроссмейстерскую паузу, позволяя обстоятельствам помучить героев и зрителей и не боясь фальстартов, — в общем, играет с людьми, как котенок с придушенной мышкой.
Традиции в «Пункт назначения: Узы крови» охраняет Тони Тодд — многолетний талисман проекта, являвшийся перед непутевыми подростками во всех частях, кроме четвертой. Тодд умер в ноябре 2024 года, и, скорее всего, это были его последние съемки в жизни. Липовски и Стайн пригласили актера, зная, что тот смертельно болен, и дали ему пространство для импровизации в небольшой сцене. Ну и арка его героя, Уильяма Бладуорта, наконец закрывается: прежде таинственный персонаж из предыдущих частей получает свою предысторию.
Интересно, как создатели «Уз крови» учли ошибки и находки своих более знаменитых коллег по жанру. Из перезагрузки «Крика» будто бы позаимствована идея ввести молодой актерский состав. От «Ужасающего» — красочная треш-расчлененка без умолчаний. Усвоен урок десятой «Пилы», слишком драматизировавшей слэшер всяким ненужным гуманизмом (постоянный акцент на смертельном диагнозе Конструктора и запрещенный прием «слезинка ребенка»). У сюжета «Уз» механика предельно функциональна: тюк-тюк-тюк — уносите. Не сейчас, так попозже.
Забавно, что в случае самой картины судьбоносные случайности скорее принесли ей фортуну. Препродакшен сопровождался резкими виражами: смена сценарной команды и концепции, актерская забастовка. Исходно релиз «Уз крови» планировался сразу на стриминге (HBO Max, в то время — просто Max) Но в момент проката в кинотеатрах у него не оказалось серьезных конкурентов: все уже посмотрели «Грешников», а «Миссия: невыполнима 8» еще не вышла. Результат — мировой бокс-офис в более чем 120 млн долларов при скромном бюджете около 50 млн долларов. А значит, старый добрый прямолинейный гиньоль еще жив и зрителей все еще будоражит возможность увидеть смерть за работой.