Комментарии 0
...комментариев пока нет
Рецензия на фильм "28 лет спустя"
28 лет — существенный срок. Оглядываясь назад, можно понять, что случилось много того, чего не ждали, и наоборот — чего ожидали, то не наступило. Собственно, это время прихода нового поколения, которое попросту начинает задаваться теми же вопросами, и так по кругу.
В кинематографе ситуация не лучше. Всё, что можно было показать на тему превращения людей в заражённых монстров, давно выработано под ноль в квадрате. Любые попытки продохнуть погребены под валом клише. Психология вооружённых людей в окружении условных ходячих мертвецов изучена лучше, чем способы заработка в современном мегаполисе. Бесконечная романтизация выживальчества превратила жанр в забавный аттракцион с отстрелом волн зомбарей, а на тему нелинейного роста скорости их беготни уже пишут научные работы, не всегда шуточные. Постоянно идя на поводу у зрительских ожиданий, жанр сам давно уже напоминает ходячий полутруп.
На фоне этого внезапный анонс продолжения фильма «28 дней спустя» и его сиквела словно окатил ушатом ледяной воды всех ностальгирующих. Фильм, который когда-то произвёл эффект разорвавшейся бомбы, концентрируясь не на экшене, а на бытовухе и вполне себе простых и понятных эмоциональных сдвигах героя при встрече с опасностью — это и было тем, что, вероятно, испытал бы каждый из нас на месте тогдашнего молодого Киллиана Мёрфи. Продолжение, «28 недель спустя», не снискало такой славы и точно не обрело культового статуса, но и там авторы выдержали классическую мораль, что самым главным врагом при любой беде является человек. Правда, во второй раз это сделали несколько неожиданным способом, когда после просмотра понимаешь, что в случившихся траблах виноваты сами главные герои.
Третий фильм, как и водится при некро-сиквелизации, то бишь продолжении спустя годы, вполне можно воспринимать отдельно. Вирус локализован границами Великобритании, весь остров на международном карантине, в то время как остальной мир живёт нормально. Это давало создателям неплохую творческую свободу — можно в равной степени развивать и локальный постапок, и пользоваться благами выжившего мира.
Однако Дэнни Бойл выбрал третий путь — медитативный нарратив с библейскими веяниями. И не прогадал. Аллюзии, на которых споткнулся Ридли Скотт, как родные влились в струю местного сторилайна. Хотя сценарист Алекс Гарленд всё так же пинает религию, при этом традиционно перекладывая её функции на плечи местной научной элиты, за которую здесь в солянку отдувается Рэйф Файнс.
С третьим фильмом франчайз приобрёл неожиданные игровые черты — расширен и структурирован местный монстрятник, появились колоритные «боссы локаций» со стороны как зомби, так и людей. Более-менее выправлен лор, позволяющий серии существовать в долгую. А на одних лишь сюжетных побочках фильма легко можно сваять с десяток комиксов.
Правда, чересчур подмахнули опостылевшей стрельбе из лука — за редкими исключениями все стычки с заражёнными заканчиваются хэдшотами с тетивы. Напрасно авторы избавились от сочных схваток с дубинами, битами и мачете, коих ранее было в достатке. Да и что персонажи в принципе не готовы даже в самую неказистую рукопашку — сильно ломает восприятие. Причины такого решения неясны. Понятно, что в плане эстетики Бойлу уже требовалось совершенно другое кино, но здравый смысл никто не отменял. Что до огнестрелов, так никто не мешал цивилизованным европейским соседям поскидывать с самолётов дробовики с патронами бедным британцам, дабы те сами с годами зачистили остров. Но нет, в фильме не раз фигурирует месседж, мол, попал в Англию — прочь из Евросоюза, сам дурак, обратной дороги нет.
Сюжет повествует… Хотя не так важно, о чём. Всё равно фильм в конце будет показывать совершенно не то, с чего начинался. Камерный сеттинг в принципе не способен дать воспарить творческой мысли, так что героев будет мотать в узком коридоре между «Дорогой» Кормака Маккарти и «Одними из нас» Нила Дракманна. Правда, в весьма лайтовой версии того и другого.
Аарон Тейлор-Джонсон, конечно, далеко не Джоэл, но всё равно эпизод обучения во время первой вылазки его сына смотрится на одном дыхании. Хочется, чтобы он был подлиннее, несмотря на то, что занимает почти половину фильма. Вторая же начинается с мощнейшего задела в виде костра на холме, за которым следует… вторая половина первой части новой трилогии, разумеется. То есть куча ружей так и не выстрелит, вроде исходной коммуны с явно суровой тёткой во главе, чьи жёсткие правила мы наблюдали, но наказаний за их нарушения так и не увидели. Момент с родами заражённой матери, в то время как у ребёнка иммунитет — ну блин, Гарленд, ты это серьёзно? Игрушечный робот, которого пацан вынужден оставить, потому что в поход берем лишь самое нужное — это ли не прямой плагиат? Или неубиваемый убер-зомбак, преследующий главных героев, как злой рок — сколько раз мы это уже видели, и сколько читов накатывали в играх, чтобы попытаться таки подобных товарищей завалить?
И тем не менее — кино работает. Примитивный сюжет или нет, но вы надолго запомните фигуру обнажённого атлета, бегущего по воде как новый Спаситель. А также виды английских лесов, которые очистились ввиду падения влияния человека на экологию, или рассвет глазами свежего черепа на верхушке храма костей. Это то чувство, когда после бешеной гонки на скорости замедляешься и внезапно начинаешь чувствовать красоту вокруг. Побудить досмотреть подобный фильм до конца в эпоху тиктока — дело непростое. Дэнни Бойл снова смог.
Тема умственного помешательства в фильме цветёт и пахнет, но оно и неудивительно. Прошли времена полчищ монстров, окружающих селение — они теперь рассредоточены в лесах и мирно собираются у самых живописных уголков, в принципе, не мешая никому, пока в их поле зрения не попадёт человек. А что до человека, то он и не трогает их особо, но вот незадача – кушать тоже хочется. И снаряжение требует обновления, и одежда изношена, и журналы перечитаны. Так что хочешь не хочешь, но приходится внедряться в чужую среду обитания с луком наперевес. При этом понимаешь, что мир вокруг процветает, там все одеты и накормлены, и ничто не мешает гуманистам планеты решить все твои проблемы — но тебя просто бросили на произвол судьбы. Так что причина твоих проблем — вовсе не монстры. Вернее, монстры, да не те. Мировая политика расщедрилась на эскадрильи военных кораблей, что призваны удерживать тебя внутри проблемной зоны, хотя грузы с едой были бы дешевле. И от этого крыша едет лишь сильнее.
Последние минуты несколько смазывают впечатление, напоминая, что в замкнутых обществах культура неизменно приобретает откровенно фриковатые направления. Зато финал действительно начинает походить на финал: сопоставляя начало фильма и его конец, быстро понимаешь, какая жизнь предстоит мальчишке, и к чему он придёт со временем, если выживет. Так картина приобретает последние штрихи, а потенциальное продолжение попадает в соседи к гипотетическому новому сезону «Твин Пикс». Будет — хорошо, а не будет — тоже хорошо.
Хотя продолжение уже снято, и как минимум ещё один фильм точно появится, уже через полгода. Потому продолжаем топать через перешеек Святого острова во время отлива под леденящее стихотворение Киплинга Boots и саундтрек от Young Fathers.
Только убедитесь, что в колчане достаточно стрел.
В кинематографе ситуация не лучше. Всё, что можно было показать на тему превращения людей в заражённых монстров, давно выработано под ноль в квадрате. Любые попытки продохнуть погребены под валом клише. Психология вооружённых людей в окружении условных ходячих мертвецов изучена лучше, чем способы заработка в современном мегаполисе. Бесконечная романтизация выживальчества превратила жанр в забавный аттракцион с отстрелом волн зомбарей, а на тему нелинейного роста скорости их беготни уже пишут научные работы, не всегда шуточные. Постоянно идя на поводу у зрительских ожиданий, жанр сам давно уже напоминает ходячий полутруп.
На фоне этого внезапный анонс продолжения фильма «28 дней спустя» и его сиквела словно окатил ушатом ледяной воды всех ностальгирующих. Фильм, который когда-то произвёл эффект разорвавшейся бомбы, концентрируясь не на экшене, а на бытовухе и вполне себе простых и понятных эмоциональных сдвигах героя при встрече с опасностью — это и было тем, что, вероятно, испытал бы каждый из нас на месте тогдашнего молодого Киллиана Мёрфи. Продолжение, «28 недель спустя», не снискало такой славы и точно не обрело культового статуса, но и там авторы выдержали классическую мораль, что самым главным врагом при любой беде является человек. Правда, во второй раз это сделали несколько неожиданным способом, когда после просмотра понимаешь, что в случившихся траблах виноваты сами главные герои.
Третий фильм, как и водится при некро-сиквелизации, то бишь продолжении спустя годы, вполне можно воспринимать отдельно. Вирус локализован границами Великобритании, весь остров на международном карантине, в то время как остальной мир живёт нормально. Это давало создателям неплохую творческую свободу — можно в равной степени развивать и локальный постапок, и пользоваться благами выжившего мира.
Однако Дэнни Бойл выбрал третий путь — медитативный нарратив с библейскими веяниями. И не прогадал. Аллюзии, на которых споткнулся Ридли Скотт, как родные влились в струю местного сторилайна. Хотя сценарист Алекс Гарленд всё так же пинает религию, при этом традиционно перекладывая её функции на плечи местной научной элиты, за которую здесь в солянку отдувается Рэйф Файнс.
С третьим фильмом франчайз приобрёл неожиданные игровые черты — расширен и структурирован местный монстрятник, появились колоритные «боссы локаций» со стороны как зомби, так и людей. Более-менее выправлен лор, позволяющий серии существовать в долгую. А на одних лишь сюжетных побочках фильма легко можно сваять с десяток комиксов.
Правда, чересчур подмахнули опостылевшей стрельбе из лука — за редкими исключениями все стычки с заражёнными заканчиваются хэдшотами с тетивы. Напрасно авторы избавились от сочных схваток с дубинами, битами и мачете, коих ранее было в достатке. Да и что персонажи в принципе не готовы даже в самую неказистую рукопашку — сильно ломает восприятие. Причины такого решения неясны. Понятно, что в плане эстетики Бойлу уже требовалось совершенно другое кино, но здравый смысл никто не отменял. Что до огнестрелов, так никто не мешал цивилизованным европейским соседям поскидывать с самолётов дробовики с патронами бедным британцам, дабы те сами с годами зачистили остров. Но нет, в фильме не раз фигурирует месседж, мол, попал в Англию — прочь из Евросоюза, сам дурак, обратной дороги нет.
Сюжет повествует… Хотя не так важно, о чём. Всё равно фильм в конце будет показывать совершенно не то, с чего начинался. Камерный сеттинг в принципе не способен дать воспарить творческой мысли, так что героев будет мотать в узком коридоре между «Дорогой» Кормака Маккарти и «Одними из нас» Нила Дракманна. Правда, в весьма лайтовой версии того и другого.
Аарон Тейлор-Джонсон, конечно, далеко не Джоэл, но всё равно эпизод обучения во время первой вылазки его сына смотрится на одном дыхании. Хочется, чтобы он был подлиннее, несмотря на то, что занимает почти половину фильма. Вторая же начинается с мощнейшего задела в виде костра на холме, за которым следует… вторая половина первой части новой трилогии, разумеется. То есть куча ружей так и не выстрелит, вроде исходной коммуны с явно суровой тёткой во главе, чьи жёсткие правила мы наблюдали, но наказаний за их нарушения так и не увидели. Момент с родами заражённой матери, в то время как у ребёнка иммунитет — ну блин, Гарленд, ты это серьёзно? Игрушечный робот, которого пацан вынужден оставить, потому что в поход берем лишь самое нужное — это ли не прямой плагиат? Или неубиваемый убер-зомбак, преследующий главных героев, как злой рок — сколько раз мы это уже видели, и сколько читов накатывали в играх, чтобы попытаться таки подобных товарищей завалить?
И тем не менее — кино работает. Примитивный сюжет или нет, но вы надолго запомните фигуру обнажённого атлета, бегущего по воде как новый Спаситель. А также виды английских лесов, которые очистились ввиду падения влияния человека на экологию, или рассвет глазами свежего черепа на верхушке храма костей. Это то чувство, когда после бешеной гонки на скорости замедляешься и внезапно начинаешь чувствовать красоту вокруг. Побудить досмотреть подобный фильм до конца в эпоху тиктока — дело непростое. Дэнни Бойл снова смог.
Тема умственного помешательства в фильме цветёт и пахнет, но оно и неудивительно. Прошли времена полчищ монстров, окружающих селение — они теперь рассредоточены в лесах и мирно собираются у самых живописных уголков, в принципе, не мешая никому, пока в их поле зрения не попадёт человек. А что до человека, то он и не трогает их особо, но вот незадача – кушать тоже хочется. И снаряжение требует обновления, и одежда изношена, и журналы перечитаны. Так что хочешь не хочешь, но приходится внедряться в чужую среду обитания с луком наперевес. При этом понимаешь, что мир вокруг процветает, там все одеты и накормлены, и ничто не мешает гуманистам планеты решить все твои проблемы — но тебя просто бросили на произвол судьбы. Так что причина твоих проблем — вовсе не монстры. Вернее, монстры, да не те. Мировая политика расщедрилась на эскадрильи военных кораблей, что призваны удерживать тебя внутри проблемной зоны, хотя грузы с едой были бы дешевле. И от этого крыша едет лишь сильнее.
Последние минуты несколько смазывают впечатление, напоминая, что в замкнутых обществах культура неизменно приобретает откровенно фриковатые направления. Зато финал действительно начинает походить на финал: сопоставляя начало фильма и его конец, быстро понимаешь, какая жизнь предстоит мальчишке, и к чему он придёт со временем, если выживет. Так картина приобретает последние штрихи, а потенциальное продолжение попадает в соседи к гипотетическому новому сезону «Твин Пикс». Будет — хорошо, а не будет — тоже хорошо.
Хотя продолжение уже снято, и как минимум ещё один фильм точно появится, уже через полгода. Потому продолжаем топать через перешеек Святого острова во время отлива под леденящее стихотворение Киплинга Boots и саундтрек от Young Fathers.
Только убедитесь, что в колчане достаточно стрел.