45 лет фильму «Тегеран-43»

«Тегеран-43» — это и остросюжетный политический детектив, и картина о любви, прошедшей через годы, и самый масштабный кинопроект в истории советского кинематографа. Шутка ли, в производстве участвовали сразу три киностудии: гигант «Мосфильм», французская Mediterranee Cinema и швейцарская Pro Dis Film. А в съемках задействовали не только кинозвезд СССР, но и зарубежных актеров с верхушки рейтинга: Алена Делона, Клод Жад, Курда Юргенса, Жоржа Жере...

Режиссеры Александр Алов и Владимир Наумов находились в расцвете творческих возможностей: за плечами тандема была не одна успешная киноработа, в том числе «Павел Корчагин», «Бег» и «Легенда о Тиле». Более того, режиссеры считались признанными открывателями звезд. «Тегеран-43» стал очередной вершиной их совместного творчества.

Фильм самим названием отсылает нас к значимому историческому событию — встрече Сталина, Черчилля и Рузвельта в 1943 году в Тегеране: мировые лидеры договаривались об открытии второго фронта против Гитлера в Западной Европе. Исторически достоверно, что фашистской Германией рассматривалась идея об устранении руководителей трех ведущих держав путем теракта: это должно было переломить ход войны и привести к поражению антигитлеровской коалиции. Но советские спецслужбы работали настолько грамотно, что операция, которую разрабатывал самый успешный диверсант Третьего рейха Отто Скорцени, свернулась не начавшись: выехать в Тегеран Скорцени просто не рискнул. Однако для того, чтобы, пользуясь советами консультантов из Комитета госбезопасности, закрутить лихой детективный сюжет, идеи с несостоявшимся покушением хватило. В разработку сценария включился также известный советский драматург Михаил Шатров.

Не ограничиваясь рамками политического детектива, режиссеры прозорливо пошли дальше. Тегеранская конференция в их фильме стала только фоном для того, чтобы показать: именно терроризм станет главным мировым злом будущего.

Сюжет развивается сразу в двух временных потоках: события происходят в 1943 году и в 1970‑х. Прошлое властно стучится в двери будущего. Главные герои — советский разведчик Андрей Бородин и переводчица Мари Луни, француженка с русскими корнями. Главная женская роль без разговоров была отдана жене Владимира Наумова, актрисе Наталье Белохвостиковой: она обладала той странной красотой, которая позволила ей с успехом сыграть Матильду де Ла Моль в «Красном и черном» в тандеме с Николаем Еременко, появиться в «Легенде о Тиле», в «Стакане воды» создать образ королевы Англии…

Вообще, перед режиссерами встала нешуточная проблема: актеров на роли надо было подбирать с «европейской» внешностью, чтобы они не выбивались из типажей рядом с западными звездами (ведь прокат планировался не только в СССР, но и за рубежом). Так, роль Андрея Бородина, которому предстоит сорвать планы террористов, получил Игорь Костолевский: он, успевший сыграть в «Звезде пленительного счастья», рязановском «Гараже» и «Безымянной звезде», был любимцем женщин всех возрастов. К тому же красавец актер как нельзя лучше подходил на роль советского разведчика нового типа — такого, который бы с легкостью мог составить конкуренцию Джеймсу Бонду.

Стильный костюм, элегантно заломленная шляпа федора, твердая челюсть — советский суперагент был сыгран безупречно, а сам артист считал эту роль одной из величайших удач в своей карьере. Тем более что в детстве он буквально бредил подвигами героев разведки. «Шляпу придумал я, все остальное — режиссеры», — признавался Костолевский.

Самым мучительным для главных героев было терпеть сложный грим: и Костолевский, и Наталья Белохвостикова играли своих персонажей молодыми, а затем 30 лет спустя. Для возрастных сцен артистов гримировали по пять часов, на что они, конечно, сетовали: коллеги могли, отснявшись, в свое удовольствие побродить по Парижу, а им на это банально не хватало времени. Белохвостиковой же досталась еще и третья роль — собственной дочери. А еще актрисе приходилось зазубривать длинные сложные фразы на фарси: по сценарию ее героиня с детства жила в Тегеране и персидским наречием владела ничуть не хуже, чем русским и французским.

Пару международных террористов сыграли Армен Джигарханян и Альберт Филозов, в картине даже в эпизодах задействованы настоящие звезды своего времени: Николай Гринько, Всеволод Санаев, Владимир Басов, Глеб Стриженов… Пособницу террористов Франсуаз сыграла Клод Жад — звезда фильмов Хичкока и Трюффо, известный австрийский актер Курд Юргенс — адвоката Легрена. Жорж Жере, снимавшийся у топовых режиссеров от Бунюэля и Висконти до Лелуша и Теренса Янга, советскому зрителю был хорошо известен по своим телевизионным работам: в 1970‑е СССР закупил короткие сериалы — экранизации «Отверженных» Гюго (там Жере играл Жана Вальжана) и романа Бальзака «Блеск и нищета куртизанок» (актеру досталась роль Вотрена).

А вот Ален Делон в «Тегеране-43» появился фантастическим экспромтом. Вместе с французским продюсером Жоржем Шейко режиссеры не могли подобрать актера на эпизодическую роль инспектора полиции. Засидевшись в кафе на Елисейских Полях, они перебирали фотокарточки и никак не могли определиться, кто из парижан будет наиболее органичен. В шутку советские коллеги посоветовали продюсеру позвать Делона. Тот, поддерживая настроение, набрал номер офиса кинозвезды, будучи убежденным, что в позднее время никого не застанет. Однако… любопытный Делон назначил встречу на следующее же утро. И пришел в недоумение, ознакомившись с тем, что ему предложили. «Он то на меня, то на сценарий смотрит. Думает, я сумасшедший, — вспоминал Владимир Наумов. — А потом: «Значит, так: завтра в восемь утра на французском языке 20 страниц хорошей роли. Если вы это сделаете, я соглашусь». Знаменитый француз был немало удивлен, когда на следующий день режиссеры, всю ночь на ходу переписывавшие сценарий, представили ему текст — так инспектор полиции Жорж Фош из проходного персонажа стал одним из главных, в русскоязычной версии его озвучил Родион Нахапетов. Надо сказать, что, как и другие зарубежные артисты, работал Делон добросовестно и лишь однажды доставил проблемы, когда на Елисейских Полях вокруг него собралась такая толпа поклонниц, что снимать было решительно невозможно.

Фильм имел сумасшедший успех и в СССР, и за рубежом, его закупили 64 страны. Только в СССР было продано 100 миллионов билетов: многие шли в кинотеатры по два-три раза, пересматривая полюбившееся кино. В СССР «Тегеран-43» стал лидером проката: за год картину посмотрело 47,5 млн зрителей.

Журнал «Советский экран» писал: «Два временных пласта и обе сюжетные линии связаны одним «тегеранским делом», одними и теми же главными героями и одной сквозной политической темой — темой разоблачения терроризма, его губительного воздействия на сегодняшний мир, его идеологии, его кровного, а вернее, «кровавого родства» с фашизмом...

В «Тегеране-43» под натиском жестоких, немилосердных событий гибнет любовь, возможность счастья двух людей. Но это любовь! Она свершилась. Стала красотой, духовной ценностью посреди страшного, грозного, как пороховой погреб, города…

Так в фильме «Тегеран-43» возникает могучая антитеза злу, бесчеловечности, террору. Да, живучи вурдалаки, оборотни-волки, вчерашние гитлеровцы, сегодняшние террористы, неовыродки и необандиты... Но неистребимы любовь, добро, человеческая память!»

Не случайно музыкой, навсегда засевшей в сердцах нескольких поколений зрителей, стала знаменитая песня Шарля Азнавура Une vie d’amour (в переводе с французского — «Жизнь в любви»), которую великий шансонье сочинил специально для фильма.

ovsepyan@sb.by

Темы и теги

мир Искусство и Культура

фильм режиссер СССР французский роль актер кинозвезда открыватель звезда