Накануне 80-й годовщины Победы над гитлеровской Германией в сетку проката неизбежно встали военно-исторические фильмы — как советская классика, так и новые картины. 1 мая выходит экшен-драма «В списках не значился» по повести Бориса Васильева — того самого, по новелле которого был снят «...А зори здесь тихие». Один из инициаторов экранизации — Владимир Машков.
Николай Плужников (25-летний Владислав Миллер, недавно отмеченный премией «Аванс») — воодушевленный молодой лейтенант, получивший назначение на постоянное место службы, — приезжает в Брест. В городе все говорят о войне на Западном фронте, но многие, в том числе и Коля, свято верящий в мощь РРКА и договор о ненападении с Германией, провокациям не поддаются и сомневаются, что немцы из Польши двинутся на Советский Союз. На календаре 21 июня 1941-го. За полночь прибыв в Брестскую крепость в сопровождении хромоногой поварихи Мирры (старательно картавящая Алёна Морилова), Плужников не успевает зачислиться в личный состав военнослужащих. Впрочем, к утру будет уже не до формальностей: под гул артиллерийских орудий пехотные дивизии вермахта войдут в крепость, а жизнь Коли и остальных солдат, принявших бой, превратится в непрерывную цепь вылазок и бомбежек.
Повесть советского писателя Бориса Васильева «В списках не значился», в отличие от другой его прозы («Иванов катер», «...А зори здесь тихие», «Офицеры», «Не стреляйте в белых лебедей»), в СССР экранизирована не была. Зато этот фактурный военный экшен — скорее романтический, чем натуралистический (хотя и крови хватало) — был переделан в лирическую камерную пьесу Юрием Визбором и поставлен Марком Захаровым в «Ленкоме» к 30-летию Победы; роль Коли Плужникова в нем сыграл Александр Абдулов. Следующую попытку отметить юбилей последним маршем Плужникова сквозь строй взявших на караул немцев предпринял Андрей Малюков в 1995-м. Его версия «Я — русский солдат» была снята при естественном освещении пылающего бастиона. То есть видно там было мало чего, но антивоенной лирикой Визбора в этом месиве грязи, пепла, дыма и крови не пахло.
Прошло еще 30 лет, и за текст Васильева взялись Сергей Коротаев, собаку съевший на исторических драмах, в том числе военных (почти синхронно со «В списках не значился» на стримингах начал выходить «В парке Чаир» — еще один проект о начале 1940-х), и Владимир Машков. На экране его герой, старшина Степан Матвеевич, занимает совсем мало места, но в создании фильма худрук «Табакерки» сыграл ключевую роль: он один из генпродюсеров, именно молодым актерам театра достались главные роли в фильме, плюс параллельно Машков подготовил театральную постановку с теми же актерами и элементами видеопроекции фрагментов фильма. Наконец, именно Машкову досталась роль рассказчика, читающего за кадром фрагменты из исходного васильевского текста. Такое не слишком оригинальное решение принадлежит сценаристу Олегу Антонову («Апостол»).
Всю московскую экспозицию, которой посвящена первая часть повести, Антонов отправил в корзину: никакого хруста новеньких сапог и портупеи, никакой поездки героя к матери в увольнение, на станцию «Дворец Советов» (сейчас — «Кропоткинская»). Плужников сразу прибывает в Брест и уже через 15 минут его настигает военный хаос.
Коротаев, для чьей постановки на территории Кинопарка Москино было возведено 42 тысячи квадратных метров декораций, как и Малюков, погружает зрителя в кровавый круговорот. Но берет он не стенами, залитыми бензином (как делал Малюков), и не расчлененкой (как «Брестская крепость» Александра Котта), а демонстрацией достижений художественного цеха. По территории крепости проезжают десятки вражеских танков; эффектные взрывы заглушают пафосный саундтрек, и наоборот; советские бойцы в рапиде бегут с красным знаменем в руках, особенно ярким на фоне тусклого, почти монохромного цветокора. Наконец, камера Игоря Гринякина, в этот раз особо увлеченного съемкой с дронов, то экстремально приближается к почерневшим от копоти лицам солдат, то взмывает в небо, чтобы дать коллективный портрет — прием, более характерный для тоталитарного кино эпохи малокартинья, чем для оттепельной по духу прозы Васильева.
В целом история тут рассказывается в четком соответствии с хронологией повести: на восьмой день войны терзаемый муками совести лейтенант думает о самоубийстве, на двенадцатый непоколебимо стреляет в дезертира Федорчука, а на двадцать второй проявляет сочувствие к пленному немцу, что приводит к ужасающим последствиям. Сохранена и любовная линия: со временем Коля находит утешение в Мирре, хотя та, стесняясь своей хромоты и национальности, долгое время не верит в искренность чувств Плужникова.
Эта мелодраматическая и самая, пожалуй, душераздирающая коллизия фильма особенно растрогает тех, кто с оригинальным произведением не был знаком, то есть современных подростков, на чье патриотическое воспитание нацелился Машков. Своим объемом, детальной проработкой фактур и канонической формой «В списках не значился» напоминает диораму из музея-мемориала: тут нет сложного переосмысления литературного материала под нужды времени (что, например, было у Визбора). Даже откровенное уподобление финальной сцены Голгофе (присутствовавшее и в версии Малюкова, но через сложную рифму с «Восхождением» Шепитько, пропитанным христианской образностью) не является каким-то идеологическим конструктом. Это просто буквальный перевод завуалированного мотива из текста Васильева в яркую визуальность.
Купите билеты на этот фильм на Кинопоиске
Вернем до 50% баллами Плюса за покупку билетов с Яндекс Пэй. Акция до 31.12.25, условия.
Автор: Никита Демченко