На Кинопоиске вышла документалка «Мир Джона Уика», посвященная созданию четырех номерных частей франшизы с Киану Ривзом. Рассказываем несколько интересных историй, которые можно почерпнуть из подробного и обстоятельного фильма.
Как Брюс Ли и трагедия его сына сформировали Чада Стахелски
Первые пятнадцать минут документального фильма посвящены биографии режиссера, поставившего все четыре части франшизы (первую — совместно с Дэвидом Литчем). Жизненный путь Чада Стахелски наметился в 10 лет: он впервые увидел фильмы с Брюсом Ли и понял, кем хочет стать, когда вырастет. Тогда же Чад начал заниматься боевыми искусствами — кикбоксингом, дзюдо и джиу-джитсу. Стахелски поступил в академию боевых искусств Дэна Иносанто (друга и ученика Брюса Ли), где познакомился с рядом начинающих каскадеров, в том числе с Брэндоном Ли, сыном самого Брюса.
По выходным Стахелски, Ли и другие каскадеры собирались вместе и занимались постановкой боевых сцен на специально купленную камеру: «У меня сохранилось несколько кассет с этими записями. Иногда я пересматриваю их и поражаюсь, как мы не поубивали друг друга в процессе». Перед одной из таких встреч радостный Брэндон рассказал, что получил главную роль в «Вороне».
Позже, когда Стахелски и другие узнали, что Брэндон пострадал на съемочной площадке, сначала они подумали, что ничего серьезного не произошло. Каскадеры были уверены, что их друг обязательно выкарабкается. «Четырнадцать часов спустя он умер», — с грустью вспоминает Чад. После смерти Брэндона режиссер «Ворона» Алекс Пройас, представители студии Dimension Films и мама актера Линда Ли приняли совместное решение довести фильм до конца. Стахелски предложили отснять все оставшиеся сцены за Брэндона, ведь они были примерно одного возраста и телосложения. «Так я получил свою первую работу в кино», — резюмирует Стахелски.
«Матрица» — еще одна важная ступенька на пути к «Джону Уику»
Благодаря популярности таких сериалов, как «Баффи — истребительница вампиров» и «Китайский городовой», владеющие боевыми искусствами каскадеры не испытывали недостатка в предложениях. А затем Вачовски задумали снять «Матрицу», и Чад Стахелски познакомился с Киану Ривзом, став его дублером.
«Матрица» изменила все представления Стахелски о каскадерской работе. Увидев, что Юэнь У-Пин и другие гонконгские мастера сами ставят сцены драк, он загорелся идеей перенести подобную практику в Голливуд. Собрав команду каскадеров, в число которых входил его коллега Дэвид Литч, Стахелски принялся сам ставить и даже снимать сцены драк и боев, причем в качестве тренировок друзья регулярно переснимали сцены из фильмов с Джеки Чаном.
Их востребованность росла, и вскоре друзья уже открыли собственную производственную компанию 87 Eleven Entertainment (сейчас называется 87North Productions). Стахелски и Литч предлагали полный комплект услуг — не только занимались постановкой и хореографией боев, но и выполняли функции вторых режиссеров. В процессе оба открыли в себе новые амбиции и стали грезить собственным авторским проектом. Не хватало лишь подходящего сценария.
Собачий вопрос
В 2012 году начинающему сценаристу Дереку Колстаду удалось продать один из своих сценариев за полторы тысячи долларов. Полученная сумма покрывала два месяца аренды жилья. Тогда он решил уделить немного времени своей давней задумке — захватывающей истории о мести.
Как раз в то время его соседи уехали в отпуск и оставили на попечение Колстада собаку — очаровательного щенка породы чорги (помесь чихуахуа и корги) по кличке Лось. Щенок завел себе привычку спать рядом со сценаристом, пока тот работает, поэтому, глядя на него, автор подумал: а что если его герой будет мстить за свою убитую собаку, которая, например, была последней ниточкой, что связывала мужчину с умершей женой?
Всего за четыре дня Колстад написал спек-сценарий под названием «Насмешка». Правда, изначально это был совсем другой фильм. «Пока я писал сценарий, я представлял себе кого-то вроде Пола Ньюмана, — признается Колстад. — Герою было немного за семьдесят, а число трупов за всю историю не превышало пару десятков».
Прочитав сценарий «Насмешки», продюсеры Бэзил Иваник и Эрика Ли оценили его потенциал, но практически сразу решили сделать героя моложе. Пользуясь давней дружбой с агентом Киану Ривза, Иваник предложил сценарий актеру. Ривз, карьера которого тогда буксовала, был готов к тому, чтобы вернуть себе статус звезды боевиков, и проектом заинтересовался. Следующие полгода Колстад, Иваник и Ривз сообща переделывали сценарий, сменивший название с «Насмешки» на «Джона Уика».
Когда настало время подбирать режиссера, продюсер столкнулся с неожиданной проблемой. Два последних фильма с Киану Ривзом («47 ронинов» и «Мастер тай-цзи») провалились в прокате, никто из кинематографистов не хотел связываться с новым боевиком с потускневшей звездой «Матрицы» в главной роли. И тогда Киану вспомнил про двух своих друзей-каскадеров, которые давно мечтали стать полноценными постановщиками. Литч и Стахелски с радостью ухватились за появившуюся возможность.
Настоящий производственный ад
Первый «Джон Уик» был малобюджетным независимым проектом, который мало кто воспринимал всерьез. У продюсеров то и дело возникали серьезные проблемы. Ли и Иванику удалось договориться со студией Lionsgate, что она возьмет на себя международный прокат (собственно, бюджет «Уика» в основном формировался именно из денег с предварительной продажи прав на прокат фильма в разных странах), но никто из дистрибьюторов не хотел брать на себя американский рынок.
За несколько дней до начала съемок «Джона Уика» едва не заморозили: продюсерам не хватало 6,5 млн долларов. Иваник оплатил часть необходимых костюмов с собственной кредитки, Ривз, Литч и Стахелски были готовы отказаться от своих гонораров и работать бесплатно, но денег все равно не хватало. В последний момент картину спасла звезда «Отчаянных домохозяек» Ева Лонгория, перечислившая всю недостающую сумму одним платежом. После того как фильм станет хитом, она заработает на нем в два раза больше и назовет рискованную инвестицию «своим лучшим вложением».
Другим камнем преткновения едва не стала борода главного героя! Продюсеры были уверены, что публика хочет видеть Ривза таким же гладковыбритым, как в «Матрице», а для азиатского рынка протагонисты с бородой и вовсе были табу. Авторам пришлось пойти на компромисс, сократив ее длину, но оставив Уику хорошо заметную небритость.
Проблемы на съемках и после них
Съемки первого «Джона Уика» велись в сжатые сроки и на ограниченный бюджет, поэтому авторам то и дело приходилось проявлять изобретательность. Так, например, когда в одной из сцен режиссерам понадобился мусоровоз, мастер по реквизиту Винни Маззарелла просто стрельнул у коллег несколько купюр и убежал куда-то вверх по улице. Пять минут спустя он вернулся на площадку с мусоровозом, который одолжил у сотрудника коммунальных служб за сотню долларов.
Даже фирменный стиль «Джона Уика» — с длинными кадрами без монтажных склеек, с насыщенными боевыми сценами, а также смесью пистолетной стрельбы с приемами из дзюдо и джиу-джитсу — родился из-за нехватки времени и денег. У режиссеров не было возможности продумывать концепцию боев с нуля. К счастью, у них имелась в запасе неиспользованная идея: весь этот ган-фу Джона Уика изначально придумывался для «Защитника» с Джейсоном Стэйтемом, но Стэйтема стиль не устроил.
Самым тяжелым испытанием для постановщиков-дебютантов оказался процесс постпродакшена. В свою бытность вторыми режиссерами ни Стахелски, ни Литч с ним не сталкивались. Смонтировав черновую версию фильма, они пришли в ужас. «Первая версия была очень затянутой, — признается Эрика Ли. — Она напоминала шведский нуар. В начале было много сцен, в которых Киану просто ходит по дому, плачет и заваривает кофе. А зрители никак не могли дождаться момента, когда же он начнет убивать». Панику режиссеров успокоили Иваник и Ривз, которые заверили, что настоящий процесс создания фильма только начинается. Я сказал им: «Это только предварительный монтаж, а теперь идите и превратите это в фильм. У вас есть двадцать недель!» — вспоминает продюсер.
Когда Стахелски и Литч довели монтаж до ума, никто по-прежнему не хотел браться за американский прокат. В конце концов, на это решилась студия Lionsgate, которая занималась и международным релизом картины. Но бесплатно. «Так себе сделка, честно говоря», — признается Эрика Ли. «Но это лучше, чем ничего», — добавляет Иваник.
И только потом картине начала улыбаться удача: в фильм поверил глава маркетингового отдела Lionsgate, благодаря переносу Kingsman в расписании освободилась удачная октябрьская дата. Первые рецензии оказались восторженными.
Почему стоит посмотреть эту документалку
Ключевая идея всего документального фильма: настоящий успех рождается через страдание, постепенное преодоление себя и выход из зоны комфорта. Киану Ривз вспоминает, что сама фраза «Уик — это боль» родилась на съемках третьего фильма, когда во время одного из дублей актер повредил колено. Вообще, Ривз постоянно с чувством матерится после запоротых им сцен, и как минимум ради этого стоит смотреть фильм.
«Мир Джона Уика» предлагает уникальный закулисный взгляд. Авторы на протяжении многих лет следили за Стахелски и коллегами, поэтому документальный фильм вышел подробным и наполненным интересными деталями. И не стоит забывать о видеоряде: история историей, но куда интереснее самим посмотреть на изнанку впечатляющих трюков и увидеть настоящую усталость на лицах актеров и режиссеров к концу съемочного процесса.
Автор: Алексей Ионов
Фото: SGranitz / WireImage / Getty Images, Kevin Winter / Getty Images, Jon Kopaloff / Getty Images for Lionsgate, COLLECTION CHRISTOPHEL / Legion-Media