Комментарии 0
...комментариев пока нет
45 лет музыкальной комедии «Благочестивая Марта»
Режиссер Ян Фрид, начинавший свою карьеру как документалист, а затем работавший в разных жанрах игрового кино, в конце 1970‑х заработал славу лучшего постановщика музыкальных комедий и фильмов‑оперетт — успех ему принесли «Собака на сене» и «Летучая мышь». Вышедший на экраны в 1980‑м двухсерийный телефильм «Благочестивая Марта» продолжил уже сложившуюся линию в творчестве Фрида — экранизировать классику мировой драматургии или же оперетты, с успехом перенося ее на телевизионный экран.
Пьеса Тирсо де Молина «Благочестивая Марта», которую режиссер взялся экранизировать на этот раз, в оригинале не музыкальная. Сценарий по ней режиссер сочинял вместе с Михаилом Донским, известнейшим переводчиком стихотворной драматургии и поэзии, которому творчество испанского драматурга XVI века было более чем знакомо. Донской с успехом сочинял стихотворные стилизации в испанском стиле, которые благодаря таланту композитора Геннадия Гладкова превратились в кинохиты еще в «Собаке на сене». В «Благочестивой Марте» он делал то же самое, используя в качестве опоры свои поэтические переводы, а его партнером вновь выступил Гладков. Часть текстов и вовсе сочинила жена Донского — переводчица испанской и португальской поэзии Инна Чежегова.
В «Собаке на сене» Ян Фрид собрал на площадке великолепный актерский состав, все эти артисты появлялись и в последующих работах режиссера. Сниматься в «Благочестивой Марте» были приглашены полюбившиеся зрителям Маргарита Терехова и Николай Караченцов: Терехова в заглавной роли, а Караченцов в роли Пастраны, приятеля главного героя. Олег Видов, появлявшийся у режиссера в роли Альфреда в «Летучей мыши», в новом проекте также получил роль второго плана. Заняты в картине и мэтры — актеры, любимые народом: Павел Кадочников и Владислав Стржельчик. Небольшую роль сыграл сын Кадочникова Петр, тетушку Инес — дочь Аркадия Райкина Екатерина.
А вот центральную мужскую роль — влюбленного в Марту дона Фелипе, идущего на разные ухищрения, чтобы добиться возлюбленной, — режиссер отдал Эммануилу Виторгану, тогда актеру Московского драматического театра имени Станиславского, имевшему определенную известность, но до славы ему было еще далеко.
Артисту было уже 40 лет, а в кино ему доставались лишь эпизоды и роли второго плана. Предложение Фрида стало для Виторгана звездным шансом.Маргарита Терехова была чудо как хороша в костюмных фильмах, а о Яне Фриде всегда отзывалась с особой теплотой. Во многом и потому, что режиссер позволял ей вмешиваться в его замысел и предлагать свои варианты, как лучше сыграть ту или иную сцену. Творчество своих артистов он не ограничивал, и, если их задумки оказывались лучше его собственного изначального замысла, признавал это и оставлял результат в монтаже.
«Таких режиссеров, по‑моему, сейчас вообще нет! — откровенничала актриса. — Я ставлю это ему в величайшую заслугу. Вот это смирение, с которым он принял наше вмешательство в режиссуру».
При этом сама она «Благочестивую Марту» полюбила меньше «Собаки на сене», поскольку с новым партнером у нее не сложилось такого тандема, как в свое время с Боярским. При этом Виторган‑то утонченной красавицей Тереховой увлекся всерьез, несмотря на наличие жены, и годы спустя признавался, что в этом фильме все его чувства в кадре не наигранные, а самые что ни на есть настоящие: «Удивительная актриса и человек потрясающий. Я ее обожал. Она просто чудо. О ней можно говорить только высокими словами…»
Сестру Марты донью Лусию сыграла Светлана Тома, и для нее эта роль оказалась настоящим спасением. После успеха картины Эмиля Лотяну «Табор уходит в небо», где Тома сыграла цыганку Раду, режиссеры в ином качестве ее просто не видели, буквально загнав талантливую актрису в рамки одного образа и раз за разом предлагая играть очередных красавиц ромалэ. «Когда меня на каких‑то форумах представляли «главная цыганка страны», для меня это было ужасно, — делилась актриса. Творческим прорывом для нее стали съемки у Фрида, правда, реплики героини озвучила Ирина Мазуркевич, зато все вокальные номера своей героини записала сама Светлана Тома. Караченцов также поет сам, а вот за героев Виторгана и Тереховой пели профессиональные вокалисты — Елена Каменская и Макар Алпатов.
«Благочестивая Марта» вышла на телеэкраны в 1980 году, новую работу Фрида очень ждали зрители. Однако у этого фильма оказалась не столь счастливая судьба, как у других картин режиссера. Кто‑то винит в этом отсутствие Михаила Боярского, другие — то, что Эммануилу Виторгану не дали спеть самому, отдав его арию лирическому тенору — профессионалу, но эти версии скорее про обманутые надежды конкретных зрителей. На деле все было гораздо прозаичнее: Олег Видов, сыгравший в фильме небольшую, но важную роль поручика, через несколько лет после выхода картины выехал в США и решил не возвращаться. Все его фильмы, включая «Благочестивую Марту», были положены на полку. Картина вернулась к зрителю лишь в 1990‑е.
«Разъяренный режиссер говорит Коле Караченцову: «Коля, давай, залезай на шею директору! А ты, Эм, залезай на шею заму!» Те безропотно подставили шеи, мы сели, нам дали вожжи в руки. И крупный план. Они под нами качались, и мы допели песню…»ovsepyan@sb.by