Посмотрели новый фильм Дэвида Финчера — медленный триллер про облажавшегося киллера. Это анти «Бойцовский клуб»

Видео по теме

Источник: Егор Корытько

Самый популярный фильм на Netflix прямо сейчас — «Убийца», новая работа Дэвида Финчера, режиссера «Бойцовского клуба», «Семи» и «Исчезнувшей». Майкл Фассбендер с покерфейсом играет апатичного киллера в дурацкой шляпе, который промазывает по цели во время задания и навлекает на себя гнев и союзников жертвы, и своих же заказчиков. Слабоосвещенный городской неонуар, снятый в максимально размеренном, насколько это возможно для фильма про мстителя-убийцу, темпе — возвращение Финчера к прославившим его в девяностых мотивам и приемам. А заодно, кажется, признание режиссера в усталости от своих методов работы и саркастичное послание фанатам Тайлера Дердена. Рассказываем подробнее.

О чем фильм?

Безымянный главный герой, слишком уж старательно косящий под неприметного немецкого туриста, заходит в недостроенный офис в парижском здании и усаживается напротив окна. Мужчина работает наемным убийцей и способен целыми днями сидеть в одиночестве, поджидая заказанную жертву и просчитывая все свои действия до мельчайших деталей. У киллера есть выработанный годами поведенческий кодекс и набор ритуалов: например, чтобы отвлечься от лишних мыслей во время прицеливания, он включает в наушниках музыку The Smiths, и никогда не спускает курок, пока пульс не упадет до 60 ударов в минуту.

Роль киллера исполнил Майкл Фассбендер — это первое появление актера в кино с 2019 года

Однажды перфекционистская система героя дает сбой: он промахивается (фильм предлагает поверить, что это произошло с ним впервые в жизни), и пуля попадает не в нужную цель, а в случайную секс-работницу. Киллеру удается сбежать, но, понятное дело, его работодатели таким развитием событий не слишком довольны. Добравшись до конспиративного дома в Доминикане, мужчина обнаруживает на его месте кровавые руины: неизвестные в качестве предупреждения сильно ранят его возлюбленную. Герой решает не дожидаться, пока его настигнет судьба Джона Уика, и отправляется зачищать всех, кто имеет хоть какое-то отношение к проваленному заданию.

Дэвид Финчер возвращается к любимому жанру и героям — карикатурным нигилистам

Холодный, хирургически выверенный городской триллер с будто бы позеленевшим от старости изображением — тот самый камбэк, которого ждали поклонники от Дэвида Финчера. Предыдущая его работа, черно-белый байопик «Манк», была для режиссера экспериментом и скорее личным высказыванием: драму про сценариста «Гражданина Кейна» написал его умерший 20 лет назад отец — постановщик явно хотел отдать должное не только ему, но и всем остающимся в тени сценаристам (Финчер — один из немногих режиссеров-суперзвезд, кто сам ничего не пишет, а работает только с чужим материалом).

«Убийца» — возвращение к истокам и самой теме убийств, которую постановщик исследует всю карьеру.

Сценарий фильма основан на сюжете популярной серии французских комиксов Le Tueur. Экранизировать ее Финчер собирался больше 20 лет

В этот раз он выбрал максимально прагматичный подход к любимому материалу. Финчер полностью вымарывает из фильма всю экшен-романтизацию и представляет работу наемного убийцы как занудную рутину: герой Майкла Фассбендера подолгу сидит в одной позе на складном стуле, потом занимается йогой, ходит перекусить в ближайший McDonald’s и бесконечно смотрит и смотрит в прицел винтовки. Сам же режиссер, напротив, старается не занудствовать и использует скучность происходящего как полноценный творческий инструмент, тренируя в зрителе выдержку, а заодно заставляя все больше проникать в голову киллера. В конце концов, Финчер — бывший клипмейкер, и даже самые скучные статичные сцены у него получаются очень динамичными.

Все происходящее в «Убийце» к тому же практически непрерывно комментирует голос главного героя, а тот у себя в голове любит порассуждать обо всем на свете: о своей профессии, об окружающих его людях, о философии и жизни в целом. Его монологи — что-то среднее между высказываниями познавшего жизнь успешного коуча и подростка-нигилиста из тех времен, когда еще существовали цитаты на стене во «ВКонтакте». Минуте к двадцатой от пафосных мыслей киллера откровенно начинают вянуть уши, но так явно и задумывалось: такого человека не хочется встретить на улице не столько из-за того, что он опасный, а просто потому, что он очень душный.

«Убийца» — кино категории Б в премиальной упаковке

При всей своей сдержанной тональности и циничном настроении «Убийца» — довольно остроумное, местами едва ли не смешное кино. В какой-то момент становится заметно, что высокопарные размышления высококлассного профессионала не очень-то вяжутся с происходящим в реальности. Наемник долго рассуждает об идеальном выстреле перед тем, как судьбоносно промахнуться, толком не может связать двух слов на встрече со своими антагонистами, попадает в нелепую передрягу просто потому, что не смог правильно рассчитать дозу снотворного для ротвейлера (классические приколы в духе Гайдая украшают даже финчеровский нуар).

Финчер смотрит на своего героя с откровенной иронией.

Киллер лишь пытается строить из себя непоколебимую машину для убийств, рассказывая о своем рационалистическом подходе к делу («браться нужно только за ту работу, которая хорошо оплачивается»), презрительном отношении к импровизации и способности выключать эмпатию. На самом же деле он подвержен эмоциям едва ли не больше, чем кто угодно, появляющийся с ним в кадре, а вся его история — довольно прямолинейная и даже банальная реализация не слишком продуманного плана мести.

«Убийца» при этом совершенно не стесняется собственной жанровой принадлежности едва ли не к боевикам категории Б из золотой коллекции Лиама Нисона: Финчер вполне доходчиво дает понять, что для него важно то, как поставлен на экране сюжет, а не глубина его содержания, которая при ближайшем рассмотрении может оказаться пустышкой. Эффектный экшен в тусклом освещении, резкие всплески кровавого насилия, неонуарная обстановка, в нужный момент переходящая со статики в «борновский» ручной режим камера: в «Убийце» полно блестяще исполненных финчеровских приемов, которые полюбились всем еще во времена «Семи» и «Бойцовского клуба».

Третье правило — не становись фанатом «Бойцовского клуба»

К слову, о «Бойцовском клубе», постаревшего, но не поменявшего жизненные установки фаната которого очень уж сильно напоминает главный герой «Убийцы». Финчера очевидно уже почти два с половиной десятка лет сильно беспокоит, что очень многие зрители не поняли посыла культовой истории и всерьез взяли на вооружение жизненную философию Тайлера Дердена. Есть известная байка про то, как однажды незнакомая девушка подошла к режиссеру и попросила у него автограф для своего бойфренда, который называет «Бойцовский клуб» своим любимым фильмом. В ответ Финчер предложил ей с ним расстаться.

В то же время в новой картине можно рассмотреть и самоироничную рефлексию постановщика по поводу своих собственных отношений с кинематографом.

Финчер и Фассбендер на съемках «Убийцы»

Финчер, который в 1980-х начинал как ассистент по спецэффектам на «Звездных войнах», в Голливуде давно уже имеет репутацию маниакального контрол-фрика: он любит снимать по несколько десятков дублей в поисках идеального кадра, а еще курирует лично и маркетинговые кампании, и технические мелочи вроде перевода субтитров. Прикрываясь альтер эго наемника (снова держим в голове факт про то, что Финчер не пишет сценарии), режиссер со скрипом, но признается, что тоже не всегда понимает, куда приведет его работа — и с этим, кажется, тоже можно как-то жить.

Читайте также: