ТЕАТР ПРИ ЛИБЕРАЛЬНО-КУЛЬТУРНОЙ ОККУПАЦИИ — И ТЕАТР ПРИ КУЛЬТУРНОМ СУВЕРЕНИТЕТЕ (или как в российском театре Эдвард Чесноков now-it-is-официально стал драматургом-диссидентом) Год назад я написал Патриотическую Пьесу «Варяг». Пост о пьесе набрал >600к просм., саму пьесу прочитали тысячи человек, о пьесе делали эфиры видийщики и подкастеры-эксперты по Китаю (@Laowaicast), пьеса оценивалась студентами МГУ и топовыми блогерами — я не знаю ни одной современной драмы, которая бы получила столь широкое обсуждение в Сети (при презрительном молчании «мейнстримных» культурных ресурсов, конечно). Будучи драматургом молодым и наивным (при НОРМАЛЬНОМ — не либерально-оккупированном — театральном процессе: пьесу бы сначала взяли в небольшой молодёжный театр, потом, если бы взлетела, — в большие, перевели бы на инязыки за госсчёт в «Институте перевода», выдали бы автору премийку, пригласили бы автора в эфиры на госканалах — как пригласили на первый канал Максима Кантора, автора пьесы и текстов, где наш Президент именуется грязными ругательными словами), — я разослал свою пьесу в 40 росгостеатров, а может, и более, — бросил считать. Я рассылал пьесу по обычной почте и электронной, в личку режиссёрам и театральным критикам, я умоляюще писал «патриотическим» деятелям политики и культуры — НУ ПОЗЯЗЯЯ, все кричат о «недостатке патриотических пьес» — так вот же вам пьеса патриотическая, готов БЕСПЛАТНО отдать, лишь бы пришла к людям. В ответ получал молчание... хотя нет, из n-ского театра через друзей до меня дошёл отзыв: «Ой, у вас там китайцы герои — а как-что в Китае-то на ту пьесу посмотрют, боимсякакбычегоневышло»... ...итог: в китайской провинции Хэбэй, опорной базе китайского социализма (столица её, Шицзячжуан, была первой, где после Войны, ещё в 1947-м, провозгласили Советскую власть) — ЗАПЛАТИЛИ МНЕ ЗА ПОКУПКУ АВТОРСКИХ ПРАВ НА МОЮ ПЬЕСУ. Так что, как видите, — камень за камнем и воду долбит. Приобретение прав на постановку моей пьесы — безусловное достижение для театральной отрасли китайской провинции Хэбэй... и ужасающий позор для гостеатров России: ибо если бы моя Патриотическая Пьеса была худá, то ею не заинтересовались бы за рубежом; но если, напротив, пьеса настолько хороша, что за неё ещё даже до перевода на китайский ПЛАТЯТ ДЕНЬГИ (о чём далее) китайские театралы — это значит ровно одно: единственная причина, почему мою высокоталантливую пьесу не поставили на родине — это НАЛИЧИЕ В РОССИЙСКОМ ТЕАТРЕ ПОЛИТИЧЕСКОЙ ЦЕНЗУРЫ («Я, хоть и родилась на Украине, умру за честь и право русской быть!» — восклицает моя героиня в кульминационный момент — ТАКОЕ на наши ⠦⠆⢆⠉⣀⢑⠙⡠⢃⠃⡊⠋⠇⠣⡰⠅⠰⡁⠱⠇⡈⠩⠎⢰ сцены попускать НИЗЗЯ). Теперь самое интересное — о деньгах ⏏. Мой девиз — ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ ЧЕСТНОСТЬ. Я не боюсь публично рассказать о размерах и источниках моего дохода, который я как русский интеллигент получил от интеллектуальной работы. (Отчитываются ли об источниках своего дохода с такою же беспощадной честностью другие наши поп-властители дискурса — «политик» Кацим Макс? «отец» Остров Павловский? «писатель» Демьян Небедный? Вы знаете ответ.) Разумеется, с этого гонорара я уплатил налоги (ФОТО 2); а на часть его — я как интеллектуально-честный русский человек поддержу наших парней на СВО (о чём в будущем последует отчёт) — интересно, потратил ли миллионы рублей, которые получил от РАМТа за свои пьесы Акунин [признан иноагентом, экстремистом и террористом] на финансирование убийств русских Украиной — или просто прожрал... Саму пьесу можно прочитать тут: https://edvardchesnokov.ru/varyag/akt1 PDF: https://t.me/chesnokmedia/15108 Приглашаю всех на премьеру в город Шицзячжуан, провинция Хэбэй, КНР! …и ещё более примечательный казус с Пьесой Эдварда Чеснокова — наши «литературные быки вы», в культурно-оккупированной России закормленные МИЛЛИОНАМИ от гослитературных институций, оказались на 100% безуспешны на конкурентно-международном рынке; я же, при 0% поддержки со стороны гослитературных институций, оказался на 100% успешен на конкурентно-международном рынке.🤡🤡