Очередная остросюжетная семейная драма УА — все тот же калейдоскоп семейных неврозов, ярких симметричных картинок-карточек и эксцентричных героев. Впрочем, в «Финикийской схеме» добавилось новое стеклышко — шпионский триллер с непременными интригами и аттракционами. Не «Миссия: невыполнима», но Том Круз сюда бы отлично вписался.
Даулет Жанайдаров
Редактор Кинопоиска, ведущий подкаста «Крупным планом»
1950-й. Богатый бизнесмен Жа-Жа Корда (Бенисио дель Торо) одним своим желанием способен начинать войны и ронять мировую экономику. После очередного покушения он ненадолго попадает в место, похожее на рай, и решает, что пора озаботиться наследием. Во-первых, претворить в жизнь план постройки грандиозного проекта в нищей стране Финикии. Во-вторых, назначить своей единственной наследницей — в обход девятерых сыновей-подростков — двадцатилетнюю дочку (Миа Триплтон, дочь Кейт Уинслет). Но есть проблемы. Мировые лидеры, ненавидящие Корду, взвинчивают цены на строительные заклепки, и теперь нужно получить средства от пятерых деловых партнеров. А дочка вместо управления бизнесом собирается постричься в монахини и хочет найти убийцу своей матери. Рядом со всей этой хитро устроенной интригой неловко трется шведский репетитор-энтомолог Бьорн (Майкл Сера).
Для фанатов Уэса Андерсона в последние годы настали тяжелые времена. Где-то начиная с «Французского вестника» любимый режиссер инстаблогеров и завсегдатай магазина вельветовых пиджаков резко усложнил структуру своих фильмов. В ранних картинах стилизации под театр («Академия Рашмор») или довоенную экранизацию толстого романа («Семейка Тененбаум») были необязательными рюшками. Но сейчас Андерсон как будто намеренно выкручивает сенсорный перегруз на максимум, беспощадностью к зрителям немного напоминая позднего Алексея Германа. Во «Французском вестнике» сценарий следовал за журнальным оглавлением, прерываясь то на телепередачу, то на анимированный комикс. А в «Городе астероидов» прихотливо смешивались театральная постановка и документальное кино. Следить за всем этим метакалейдоскопом историй внутри историй было сложно.
Что ж, спешим сообщить потерявшим надежду фанатам «Королевства полной луны» и «Водной жизни» хорошую новость: «Финикийская схема» — довольно прямолинейное кино. В нем все еще перенасыщенная интрига, но хотя бы есть очевидные главные герои и понятный квест в основе сюжета. Проблема в том, что сам фильм при этом рассыпается на серию изолированных сценок, слабо связанных друг с другом, но с неизменно высокой концентрацией шуток на один квадратный кадр. Том Хэнкс играет в баскетбол с Брайаном Крэнстоном. Скарлетт Йоханссон пожимает плечами. Бенедикт Камбербэтч с бородой и бровями (можно даже сказать бровищами) поигрывает гранатой. Билл Мюррей появляется на полминуты в роли… Хотя ладно, это надо увидеть самим. Крадет же фильм внезапным образом Майкл Сера в круглых очочках и со смешным акцентом.
С визуальной точки зрения это все тот же старый добрый Уэс Андерсон, растащенный на мудборды и лукбуки (разве что цветокоррекция не такая контрастная, как раньше, а в духе «Города астероидов»): симметричные кадры, интерьеры-карточки с названиями глав фильма, проезды камеры туда-сюда с резкими остановками, бесконечные списки и перечисления всего на свете.
Очевидно, что Уэсу Андерсону комфортно в этом стиле — такова грамматика его киноязыка. В 2025 году уже странно бурчать, что режиссер повторяется. Остается только принять, что последователем «Догмы-95» он не станет. Другое дело, что Андерсона нельзя ограничить одними аудиовизуальными приемами. В его фильмах за пастельными тонами и винтажными саундтреками всегда скрывалась настоящая боль. Переживание смерти, отсутствие любви, измены, самоубийства, одиночество, невозможность коммуникации — все это темы, которые режиссер показывал тонко и точно. Игрушечность миров как раз подчеркивает на контрасте, как силен психологический надлом персонажей. Именно это, а не симметричные кадры, главное у Уэса (и то, что как раз таки нельзя сымитировать нейросетями).
Магистральная же тема творчества Андерсона — дисфункциональные семьи, и в «Финикийской схеме» мы видим очередной образ отца-мегаломана, зацикленного на преумножении собственного величия. Если раньше Уэс очевидным образом ассоциировал себя с вечно недолюбленным печальным ребенком, то сейчас его альтер эго повзрослело. Здесь явно много личных переживаний, и в лучшие моменты фильм концентрируется на неловких попытках Жа-Жа Корды сблизиться с дочерью. К сожалению, трогательная отцовско-дочерняя линия слегка теряется на фоне слишком подробно разворачивающейся интриги, и в «Финикийской схеме» нет ничего близкого по глубине накала, например, сцене с Марго Робби из «Города астероидов».
Фанаты Уэса Андерсона найдут в фильме и кое-что новое. Во-первых, жанр шпионского боевика. В «Финикийской схеме» есть перестрелки, драки, воздушные битвы, плетение интриг в тесных кабинетах, а начинается фильм и вовсе со взрыва самолета — сцена, заставляющая задуматься, а почему, собственно, у Уэса Андерсона еще не снимался Том Круз. Уэс-андерсоновский шпионский триллер, конечно, скорее пародия, чем серьезное упражнение в жанре (вы видели вообще грим Камбербэтча?), но все равно советуем Amazon приглядеться, когда будут искать режиссера для бондианы.
Во-вторых, «Финикийская схема» вместе с предыдущей «Чудесной историей Генри Шугара» складывается в дилогию о мире в огне, которому соглашается прийти на помощь богач. Там источником духовного роста героя был индийский мистицизм, здесь — христианство, но суть одна: призыв к сильным мира сего быть добрее и помогать людям. Кажется, даже в кукольной, зацикленной на семейных неврозах вселенной Уэса Андерсона смотрят новости. А может, даже и сидят в Twitter (вернее, в X).