Комментарии 0
...комментариев пока нет
Выдающийся театр современности
Летом 1934 года, ровно 90 лет назад, всемирно известный Государственный театр имени Мейерхольда (ГосТиМ) впервые гастролировал в Сибири. Зрители Новосибирска, Прокопьевска и Сталинска смогли познакомиться с пятью талантливыми постановками самого мастера режиссуры, новатора театра Всеволода Эмильевича Мейерхольда. На гастроли приехали около двухсот артистов, музыкантов и вспомогательного состава театра. Ехали на поезде, декорации, а они, даже по современным размерам, были громоздкие, везли на открытых платформах.
«Приезд театра имени Мейерхольда в Новосибирск является, несомненно, крупнейшим событием в театральной жизни края. Один из крупнейших представителей дореволюционной художественной культуры, Мейерхольд стал на служение пролетарской культуры в первые же её годы», — писала газета «Советская Сибирь» в июне 1934 года.
В Новосибирске гастроли проходили на лучшей сцене города той поры — Сибгостеатре (ныне это сцена театра «Красный факел»). Спектаклем, открывшим 1 июня и закрывшим 27 июня 1934 года гастроли мейерхольдовцев, был спектакль «Последний решительный» по пьесе Всеволода Вишневского. Конструктивная разработка этого спектакля по плану и под руководством Всеволода Мейерхольда была осуществлена Сергеем Вахтанговым, в будущем известным архитектором, сыном Евгения Багратионовича Вахтангова, музыку написал композитор Виссарион Шебалин, танцы поставил талантливый хореограф Асаф Мессерер.
На гастролях в Новосибирске были показаны спектакли: «Мандат» Николая Эрдмана, «Лес» Александра Островского, «Ревизор» Николая Гоголя, «Свадьба Кречинского» Александра Сухово-Кобылина.
Сам Всеволод Мейерхольд прибыл в Новосибирск 15 июня и на следующий день в Сибгортеатре выступил с докладом для театральных организаторов о своей работе над постановкой «Ревизора» и «Свадьбой Кречинского». Вход, как писала газета «Советская Сибирь» тех лет, был свободным. Счастливчики слушали интереснейший доклад из уст самого мастера! К сожалению, в архивах мне не удалось найти воспоминаний об этой встрече.
В заключение гастролей мейерхольдовцев на товарищеской встрече с представителями советской общественности Новосибирска председатель горсовета тех времен Илухин выразил театру благодарность за приезд в Западную Сибирь и пожелание: «Добро пожаловать к нам, в Новосибирск, когда будет отстроен наш новый гигантский театр!» Речь шла о строительстве здания Новосибирского тетра оперы и балета, который начал свою работу в 1945 году.
После Новосибирска гастроли Государственного театра имени Всеволода Мейерхольда продолжились в июле в индустриальном городе Прокопьевске.
Нынешнее здание городского драматического театра еще не было построено, поэтому актеры показывали спектакли в зрительном зале на 800 мест Дворца культуры имени Артема, сданном в эксплуатацию в ноябре 1933 года. Директором дворца в то время был З.Н. Юфит, ставший в 1938 году директором Новосибирского театра «Красный факел». Ныне Дворец культуры имени Артема является объектом культурного наследия федерального значения. Прокопчанам были показаны спектакли «Ревизор», «Последний решительный» и другие. Вот что писала газета «Забой» Прокопьевска о спектакле «Ревизор»: «В истории сценического разрешения пьесы трактовка «Ревизора» театром имени Мейерхольда займет одно из виднейших мест. В.Э. Мейерхольд смело рвет с традициями дореволюционного сценического толкования «Ревизора». Внимательный зритель «Ревизора» в театре Мейерхольда не мог не заметить, что гоголевские персонажи получили совсем новые биографии, отличные от толкования их другими театрами. Хлестаков был сделан заведомым авантюристом, шулером и мерзавцем. «Ревизор» у Мейерхольда — это один из талантливейших спектаклей нашей эпохи».
Билетами на спектакли театра были награждены передовики производства: изотовцы, стахановцы. Гастроли мейерхольдовцев в Прокопьевске прошли с большим успехом.
В Сталинске гастроли театра Мейерхольда начались тоже в июле 1934 года в также недавно построенном здании Сталинского драматического театра (ныне это здание Театра металлургов, что на площади Побед).
В день открытия гастролей был показан спектакль «Последний решительный» по пьесе Всеволода Вишневского в постановке Всеволода Мейерхольда, проникнутый идеей готовности граждан к обороне страны и на любые жертвы во имя победы пролетариата. В пьесе и на сцене, последовательно сменяя друг друга, прослеживаются три плана: борьба за искусство, борьба с разложением в наших рядах и героика защиты страны. Спектакль был тепло принят зрителями.
Современная бытовая комедия «Мандат» Николая Эрдмана в постановке Всеволода Мейерхольда 1925 года также была показана на гастролях. Художники — И. Шлепянов и П. Вильямс. Сюжет спектакля в истории семьи Гулячкина. Сам Павел Гулячкин, ненавидя Советскую власть, выдает себя за члена партии и старается приспособиться к современным условиям бытия, нелепо пытается примазаться к настоящей жизни, врасти в революцию, утвердиться в ней, так как герой сам себе написал мандат, стремится вернуть старое время, ушедшее навсегда. В роли Гулячкина выступил любимец Мейерхольда артист Эраст Гарин.
В гастрольной афише была представлена и русская литературная классика.
Постановка Мейерхольда 1924 года спектакля «Лес» Александра Островского, который был показан на гастролях, стала знаковой не только для самого режиссера, но и для отечественного театра в целом. Во-первых, режиссер перекомплектовал текст пьесы, оставив всего 16 эпизодов; все персонажи поделил на два враждующих лагеря; а желание продемонстрировать заложенные в тексте социальные конфликты привело к главному принципу структуры спектакля — социальной маски. Второй принцип — параллельный монтаж. В разных концах сцены одновременно происходило два действия. При этом само пространство было почти пустым и бесцветным. На его фоне контрастировали разноцветные костюмы и яркие парики. Актеры же использовали приемы клоунады и акробатики. Все это придавало постановке «балаганный простонародный дух» — и это третий принцип.
Спектакль на гастролях имел оглушительный успех.
Ключевую роль спектакль сыграл и в жизни Зинаиды Райх — она в 1924 году впервые вышла на сцену в этом спектакле. Авангардная постановка принесла ей известность.
Зрители посмотрели и спектакль «Ревизор» Всеволода Мейерхольда, поставленный им в 1926 году в ГосТиМе и считающийся одним из самых ярких «Ревизоров» ХХ века. Художники — В.В. Дмитриев, В.П. Киселёв, В.Э. Мейерхольд, И.Ю. Шлепянов. Спектакль привлекал внимание сценографией. Первый план сцены был отделен от ее глубин полукруглой стеной с одиннадцатью дверями под красное дерево. На просцениуме было еще четыре двери: две справа и две слева. Когда центральные двери раскрывались, навстречу зрителям выезжала небольшая площадка, на которой в основном и происходило действие. Конструкцию режиссер разрабатывал сам, доверив художникам только работу с костюмами, гримом и бутафорией.
«Приезд театра имени Мейерхольда в Новосибирск является, несомненно, крупнейшим событием в театральной жизни края. Один из крупнейших представителей дореволюционной художественной культуры, Мейерхольд стал на служение пролетарской культуры в первые же её годы», — писала газета «Советская Сибирь» в июне 1934 года.
В Новосибирске гастроли проходили на лучшей сцене города той поры — Сибгостеатре (ныне это сцена театра «Красный факел»). Спектаклем, открывшим 1 июня и закрывшим 27 июня 1934 года гастроли мейерхольдовцев, был спектакль «Последний решительный» по пьесе Всеволода Вишневского. Конструктивная разработка этого спектакля по плану и под руководством Всеволода Мейерхольда была осуществлена Сергеем Вахтанговым, в будущем известным архитектором, сыном Евгения Багратионовича Вахтангова, музыку написал композитор Виссарион Шебалин, танцы поставил талантливый хореограф Асаф Мессерер.
На гастролях в Новосибирске были показаны спектакли: «Мандат» Николая Эрдмана, «Лес» Александра Островского, «Ревизор» Николая Гоголя, «Свадьба Кречинского» Александра Сухово-Кобылина.
Сам Всеволод Мейерхольд прибыл в Новосибирск 15 июня и на следующий день в Сибгортеатре выступил с докладом для театральных организаторов о своей работе над постановкой «Ревизора» и «Свадьбой Кречинского». Вход, как писала газета «Советская Сибирь» тех лет, был свободным. Счастливчики слушали интереснейший доклад из уст самого мастера! К сожалению, в архивах мне не удалось найти воспоминаний об этой встрече.
В заключение гастролей мейерхольдовцев на товарищеской встрече с представителями советской общественности Новосибирска председатель горсовета тех времен Илухин выразил театру благодарность за приезд в Западную Сибирь и пожелание: «Добро пожаловать к нам, в Новосибирск, когда будет отстроен наш новый гигантский театр!» Речь шла о строительстве здания Новосибирского тетра оперы и балета, который начал свою работу в 1945 году.
После Новосибирска гастроли Государственного театра имени Всеволода Мейерхольда продолжились в июле в индустриальном городе Прокопьевске.
Нынешнее здание городского драматического театра еще не было построено, поэтому актеры показывали спектакли в зрительном зале на 800 мест Дворца культуры имени Артема, сданном в эксплуатацию в ноябре 1933 года. Директором дворца в то время был З.Н. Юфит, ставший в 1938 году директором Новосибирского театра «Красный факел». Ныне Дворец культуры имени Артема является объектом культурного наследия федерального значения. Прокопчанам были показаны спектакли «Ревизор», «Последний решительный» и другие. Вот что писала газета «Забой» Прокопьевска о спектакле «Ревизор»: «В истории сценического разрешения пьесы трактовка «Ревизора» театром имени Мейерхольда займет одно из виднейших мест. В.Э. Мейерхольд смело рвет с традициями дореволюционного сценического толкования «Ревизора». Внимательный зритель «Ревизора» в театре Мейерхольда не мог не заметить, что гоголевские персонажи получили совсем новые биографии, отличные от толкования их другими театрами. Хлестаков был сделан заведомым авантюристом, шулером и мерзавцем. «Ревизор» у Мейерхольда — это один из талантливейших спектаклей нашей эпохи».
Билетами на спектакли театра были награждены передовики производства: изотовцы, стахановцы. Гастроли мейерхольдовцев в Прокопьевске прошли с большим успехом.
В Сталинске гастроли театра Мейерхольда начались тоже в июле 1934 года в также недавно построенном здании Сталинского драматического театра (ныне это здание Театра металлургов, что на площади Побед).
В день открытия гастролей был показан спектакль «Последний решительный» по пьесе Всеволода Вишневского в постановке Всеволода Мейерхольда, проникнутый идеей готовности граждан к обороне страны и на любые жертвы во имя победы пролетариата. В пьесе и на сцене, последовательно сменяя друг друга, прослеживаются три плана: борьба за искусство, борьба с разложением в наших рядах и героика защиты страны. Спектакль был тепло принят зрителями.
Современная бытовая комедия «Мандат» Николая Эрдмана в постановке Всеволода Мейерхольда 1925 года также была показана на гастролях. Художники — И. Шлепянов и П. Вильямс. Сюжет спектакля в истории семьи Гулячкина. Сам Павел Гулячкин, ненавидя Советскую власть, выдает себя за члена партии и старается приспособиться к современным условиям бытия, нелепо пытается примазаться к настоящей жизни, врасти в революцию, утвердиться в ней, так как герой сам себе написал мандат, стремится вернуть старое время, ушедшее навсегда. В роли Гулячкина выступил любимец Мейерхольда артист Эраст Гарин.
В гастрольной афише была представлена и русская литературная классика.
Постановка Мейерхольда 1924 года спектакля «Лес» Александра Островского, который был показан на гастролях, стала знаковой не только для самого режиссера, но и для отечественного театра в целом. Во-первых, режиссер перекомплектовал текст пьесы, оставив всего 16 эпизодов; все персонажи поделил на два враждующих лагеря; а желание продемонстрировать заложенные в тексте социальные конфликты привело к главному принципу структуры спектакля — социальной маски. Второй принцип — параллельный монтаж. В разных концах сцены одновременно происходило два действия. При этом само пространство было почти пустым и бесцветным. На его фоне контрастировали разноцветные костюмы и яркие парики. Актеры же использовали приемы клоунады и акробатики. Все это придавало постановке «балаганный простонародный дух» — и это третий принцип.
Спектакль на гастролях имел оглушительный успех.
Ключевую роль спектакль сыграл и в жизни Зинаиды Райх — она в 1924 году впервые вышла на сцену в этом спектакле. Авангардная постановка принесла ей известность.
Зрители посмотрели и спектакль «Ревизор» Всеволода Мейерхольда, поставленный им в 1926 году в ГосТиМе и считающийся одним из самых ярких «Ревизоров» ХХ века. Художники — В.В. Дмитриев, В.П. Киселёв, В.Э. Мейерхольд, И.Ю. Шлепянов. Спектакль привлекал внимание сценографией. Первый план сцены был отделен от ее глубин полукруглой стеной с одиннадцатью дверями под красное дерево. На просцениуме было еще четыре двери: две справа и две слева. Когда центральные двери раскрывались, навстречу зрителям выезжала небольшая площадка, на которой в основном и происходило действие. Конструкцию режиссер разрабатывал сам, доверив художникам только работу с костюмами, гримом и бутафорией.