Самый переоцененный сериал Гая Ричи — рецензия на «Гангстерленд»

О времена, когда Гай Ричи был настоящим. Когда в кадре у него горел ирландский фургончик, когда Брэд Питт с золотым зубом хитро поглядывал куда-то вдаль, когда дела решались, бизнес крутился, а зрителю во всё это охотно верилось. Потом наступило время стиля и стальных понятий английских гопников, а потом… было «Министерство неджентльменских дел»… 

Кто старое помянет, тому глаз вон, так что поговорим о насущном. А именно о новом сериале маэстро под названием «Гангстерленд» (MobLand), о котором так много и хорошо говорят зрители и критики в последнее время. Попробуем взглянуть на него с другой стороны и немного погоревать об уплывших прямо из-под носа возможностях. 

Незачем злиться, нечем делиться

Сюжет таков и никаков больше. Есть, значит, несколько главенствующих семей в Лондоне, которые держат под собой всякую нелегальщину: наркотики, оружие и тому подобное. В центре внимания — клан Харриганов, ирландская мафиозная династия, которую возглавляют амбициозные старички Конрад (Пирс Броснан) и Мейв (Хелен Миррен). Они потихоньку внедряются в лондонский криминальный мир, но с ними начинает войну клан соперников. 

У Конрада есть дети: Брэндан, Кевин и Серафина. Они вхожи в близкий круг отца и хорошо осведомлены о его настоящих делах. У них самих — своя жизнь, свои дети. Не то чтобы шибко дисциплинированные. Например, Эдди Харриган, сын Кевина, становится главной проблемой семейства с первых минут сериала: он шатается по ночным клубам и устраивает пьяный дебош с поножовщиной. Вроде ничего необычного для избалованного отпрыска, но зависает он с сыном Ричи Стивенсона, главы враждующего с дедом клана. И Ричи Стивенсон не в восторге от подобного тандема, а его чадо внезапно после этой роковой встречи пропадает. 

Ситуация сложная, детишки непростые, так что кто-то должен за ними постоянно бегать и прибирать. Таким человеком становится Гарри Да Соуза (Том Харди) — уверенный в себе, терпеливый и дисциплинированный решала. Проблема в том, что, пока он хорошо и чисто делает свою работу, главы кланов ведут себя как капризные сестрички и устраивают еще большую помойку, не жалея ни родственников, ни друзей, ни тем более простых смертных. 

Итого перед нами складывается история о богатых, успешных, вредных и высокомерных людях, у которых есть деньги. И об их несчастных честных «уборщиках», которые в наследство от юности получили некий долг или предназначение, держащие их подле больших акул. 

Помимо многих сторонних вопросов, главное, что интересует во время просмотра, — зачем эта история, для кого она сделана и кому из героев хочется сопереживать? В ком зрителю искать себя и свои боли? 

Самое очевидное — в Гарри Да Соуза. Ведь он обычный (гангстерский) работяга, мужчина честной судьбы, семьянин с условностями. Его жена просит о совместной психотерапии, а у него в голове только расчлененный труп одного из высокопоставленных лиц да варианты, как утихомирить разбушевавшуюся мафию. У него есть дочь, есть все варианты намутить интрижку, возможно, есть депрессия. Сопереживаем ли мы ему? Слегка. Имеются всё же в добрых голубых глазах Тома Харди отголоски человечности. 

В семье Харриганов? Тяжеловато, потому что это просто максимально серьезно изображенная дисфункциональная бандитская семья, в которой сводный брат может нелепо подкатить к сестре, внук — употребить белый порошок вместе со своей бодрой бабулей, а дед — выстрелить в упор в давнего друга. Причем их серьезность настолько напускная, что над персонажами хочется смеяться, хоть они поступают жестоко, агрессивно и, казалось бы, пугающе. 

Помните, как момент с сочувствием плохишам революционно менялся гениальным Дэвидом Чейзом в «Сопрано»? Сценарист дал Тони Сопрано настоящую человечность, настоящие ценности, очень приземленные проблемы. Они разъедали его изнутри вне зависимости от того, кто кого из семьи предал и сколько трупов насчиталось за ночь. Зритель действительно переживал за этого героя, потому что в нем было видно отражение эпохи, он был невероятно близок к обывателям, несмотря на своё кардинально отличающееся положение в обществе. 

К сожалению, разборки богатых с успешными смотрятся крайне вяло. Междоусобные конфликты у них далеко не уровня греческих трагедий, так что с самого старта становится плевать на то, кто из них может умереть в следующем кадре. Тем более что такова жизнь в преступном мире, и все мы об этом прекрасно осведомлены — быстрая жизнь, легкие деньги. 

В деревне Зюзино снова дожди

Есть еще одна большая проблема у позднего Ричи: он, вероятно, слишком комфортно себя чувствует в собственном формате, большего ему будто и не требуется. Даешь классическую бандитскую сагу с предсказуемой структурой. Насыщаешь ее интересными детальками из перипетий криминального мира. Да берешь актеров помощнее, чтобы как на подбор были хитрые крепыши. 

Хоть Гай Ричи выступил режиссером только в первых двух эпизодах, он является исполнительным продюсером и главным ответственным лицом, потому что именно его имя и его фильмография — марка для зрителей. Несмотря на это, при просмотре появляется совершенно неловкое ощущение, будто шаблон британского кинематографиста вытеснил абсолютно всё мясо идеи. Будто одно и то же слово повторили много-много раз, и оно внезапно потеряло всяческий смысл. 

Ничего нового «Гангстерленд» нам не предлагает. Сотню фильмов и сериалов про дела страшных и опасных гангстеров мы уже видели — и вот теперь видим еще один в ряду. Такой же аккуратненький, такой же напыщенный, как и его соратники. Нет никакой деконструкции жанра, как это было, например, с «Джентльменами», в которых темные делишки превратились в один большой анекдот, рассказанный в кулуарах лондонского паба. Это не смешно, не грустно, не понятно — это никак. Очередняк для любителей «многозначительных» разговоров, скользких героев и неоправданных размахиваний пушками. 

Всё, как обычно, жестко и кроваво, с излишними сочными подробностями, чтобы пострашнее да поправдоподобнее. 

Хорошего понемножку

Несмотря на все очевидные минусы, сериал уже понравился многим и, возможно, понравится и вам. Красивая картинка, великолепный каст и местами хорошая, хоть и сильно вторичная драма — вот три опорных точки успеха «Гангстерленда». При всех имеющихся минусах они всё же способны отвлечь внимание и сделать кассу. 

Потрясающая работа с визуалом делает свое дело и буквально затягивает зрителя в повествование. Залитые солнцем лужайки у роскошных домов хорошо контрастируют с темными барами, где в красном свете и дыму сложно разобрать даже пол человека, не говоря уже о лице. Грязные и беспокойные лондонские улочки перемежаются с зеленым спокойным пригородом — налицо социальное расслоение и заявка на поднятие со дна ила болезненной для Британии темы. Великолепно поставленные статичные кадры, которые из любой «восьмерки» в «Гангстерленде» чудесным образом делают картину эпохи Ренессанса. Или крайне динамичные и профессиональные погони — на тачках или на ногах, неважно — так хорошо сделаны, что уже в момент первого дрифта хочется снять шляпу. Налицо качество, крепкий бюджет и полная уверенность в материале. Никаких компромиссов по картинке. 

Точно так же, как нет компромиссов и в касте. Уже вышеупомянутые и неоспоримо шикарные Том Харди, Хелен Миррен и Пирс Броснан, а также Лара Пулвер, Алекс Дженнингс, Томми Флэнаган — все как на подбор, очень британские, очень породистые, очень фактурные. Сложно противиться их натуральной харизме, да и все главные герои — именитые актеры, которые прекрасно знают свое дело. Остается лишь сказать им слова благодарности за проявленное доверие к Гаю Ричи и не думать о том, что с ними наверняка и режиссерской работы-то не было нужно. 

Ну и драма: вас крайне удивят некоторые сюжетные повороты, хоть их канва уже огромное множество раз была проверена на других идентичных историях. В моменте, конечно, нет проблем насладиться подобным, но вот запомнится ли хоть что-то из этого в долгосрок — сомнительно. 

После просмотра хочется лишь сладко потянуться, выветрить из головы только что увиденное и снова размечтаться, когда уже мистер Ричи сделает сиквел «Меча короля Артура». Вот это действительно было стильное новаторское кино.