С кем вы, мастера культуры?
Почему в Нижегородском театре оперы и балета им. А. С. Пушкина как-то «уклоняются» от патриотической тематики…
В театре озвучены планы на юбилейный 90 сезон. Ознакомившись с планами, на память, первым дело, почему-то приходит крылатая фраза Максима Горького: «Мастера культуры, с кем вы»?
Патриотическая тематика на данный момент пронизывает всю российскую культурную повестку, поскольку искусство, как во времена Великой Отечественной, должно приближать Победу. Даже в школах с этого учебного года школьники в обязательном порядке будут изучать предмет «Основы безопасности и защиты Родины». А историю – от формирования Руси до СВО – теперь будут учить по единым государственным учебникам.
Самый значимый нижегородский театр, будучи государственным бюджетным учреждением, должен оказаться на передовой идеологического фронта, стать авангардом патриотического воспитания. Тем паче, носящий звание академического, да еще в юбилейный год А. С. Пушкина. Но оценивая репертуарную политику, предложенную зрителю худруком Алексеем Трифоновым, складывается впечатление, что в нашем «храме Мельпомены» будто бы уклоняются от любой сопричастности к текущим событиям, пытаясь не замечать происходящее в стране и мире. При этом косвенно, полунамеками удается догадываться на чьих позициях «мастера культуры».
Наперекор традициям
В Большом театре есть гениальный спектакль «Спартак», поставленный Юрием Григоровичем, это единственный в нашей стране балет, удостоенный Ленинской премии. Но, тем не менее, Большой никогда не открывает сезон балетным спектаклем. Сезон начинается либо «Иваном Сусаниным», либо «Русланом и Людмилой», либо «Борисом Годуновым», либо «Князем Игорем».
Уже который сезон наш театр открывается балетным спектаклем. И в этот раз начнется с балета «Пер Гюнт» (Эдвард Григ) по одноименной драме Генрика Ибсена. Это даже не премьера, спектакль поставлен в 2009-м году несравненным Отаром Дадишкилиани, которому недавно исполнился 101 год. Что как-то может объяснить выбор первой постановки на сезон. Но на сцене, истинный патриот России Отар Михайлович сказал, что нельзя забывать и русскую патриотическую оперу, воспевающую победу, которая, несомненно, будет за нами. И таковую оперу, пусть даже и не премьеру, уместно было бы показать хотя бы сразу после балета Дадишкилиани.
Однако, у худрука свое мнение на этот счет. Вслед за «Пер Гюнтом» публике снова предложен балет! Теперь уже М. С. Вайнберга «Золотой ключик».
Патриотический репертуар гонят со сцены?
Несколько месяцев назад в Петербурге в один и тот же день на сцене №1 и на сцене №2 Мариинского театра, ввиду ошибки, произошедшей при планировании, выдающийся Валерий Гергиев в одно и тоже время должен был дирижировать обоими спектаклями. В Маринке-2, где зал рассчитан на большее количество мест, чем в историческом здании, должна была звучать опера «Турандот», на которую собралось множество зрителей из разных стран мира. На первой же сцене должна была идти русская опера Петра Ильича Чайковского «Мазепа» – старенький спектакль. Валерий Гергиев, понимая, что в нынешний драматический для страны момент, он, как руководитель, как гражданин и как патриот, учитывая обстановку в стране, (а в опере «Мазепа» прославляется мощь русского оружия – сцена Полтавской битвы тому подтверждение) – идет дирижировать «Мазепой», а на «Турандот», отправляя на последний спектакль другого дирижера.
Берем на себя смелость утверждать, что в театре под художественным управлением Трифонова ничего подобного произойти не могло бы. Под его правлением почему-то удаляется весь русский патриотический репертуар.Где «Севастопольский вальс»? Где «Белая акация»? Где «Жди меня»? Где наконец «Иван Сусанин»?
На старые грабли
Вместо этого первой оперной премьерой сезона становится комическая опера В. А. Моцарта «Cosi fan tutte?» или «Так поступают все женщины?». Снова на итальянском языке с подстрочным переводом на русский, по уже привычному лекалу нынешнего худрука. Для чего даже приглашен специальный коуч по итальянскому языку.
Это история про то, как двое юношей испытывают верность возлюбленных и получают по заслугам. И это одна из самых спорных опер великого Моцарта. Она никогда не была столь популярна, как «Фигаро» и «Дон Жуан». Хотя Моцарт создал гениальную музыку, написанную к этой опере, либретто – образец бессмысленности и глупости, обычная оперная жвачка. Даже Герберту фон Караяну не удалось создать по ней яркий спектакль. Но Трифонова это ничуть не смущает.
Продолжение следует.