Вся в слезах и в губной помаде: каким получился фильм «Присцилла» о жене Элвиса Пресли

В Венеции в 2023 году невероятно актуален довольно гуталиновый, но при этом не теряющий популярности жанр биографии. Как минимум пять картин из 23 в конкурсе посвящены жизни замечательных (и не очень) людей: фильм открытия «Команданте» об итальянском командире подводной лодки Сальваторе Тодаро, «Феррари» Майкла Манна с Адамом Драйвером в роли Энцо Феррари, «Граф» Пабло Ларраина о вампире Пиночете, «Происхождение» Авы Дюверней об Изабелле Уилкерсон, первой афроамериканке, получившей Пулицеровскую премию, и «Присцилла» Софии Копполы о жене короля рок-н-ролла Присцилле Пресли. Работа Копполы, наверное, один из самых спокойных и взвешенных байопиков смотра, да и вообще.

Четырнадцатилетняя Присцилла (Кейли Спейни) познакомилась с 24-летним Элвисом на американской военной базе в Западной Германии во время одной из его вечеринок. Они стали довольно близки, но через несколько месяцев музыкант вернулся домой в США, а Присцилла потеряла надежду на продолжение отношений. Однако практически через два года Элвис пригласил ее в свое знаменитое поместье «Грейсленд», и после долгих уговоров родителей девушки она наконец-то смогла воссоединиться со своим кумиром. Постепенно 17-летняя Присцилла переехала туда насовсем с условием, что она закончит школу. Несколько лет она послушно жила в тени Элвиса, пока тот ездил в Голливуд на съемки и заводил романы с актрисами. Однако в 1966 году король рок-н-ролла наконец-то решил остепениться — они поженились, Присцилла родила ребенка, а Элвис отправился в один бесконечный тур.

Копполе не впервой снимать про одинокую принцессу-подростка вдали от дома в чужом замке со своими порядками. Изоляция в золотой клетке — один из лейтмотивов фильмографии режиссера, будь то «Мария-Антуанетта», «Трудности перевода» или «Где-то». Больше всего стилистически «Присцилла» напоминает именно «Марию-Антуанетту», хотя далеко не так игрива. Коппола по привычке сосредотачивается на деталях: вместо напудренных париков пружинящие от лака шиньоны, накладные ресницы, черная подводка и безупречный маникюр. Только если в пастельном рассказе о королеве Франции наряды служили средством самовыражения и борьбы со скукой, то в «Присцилле» внешний вид героини— еще один способ контролировать ее жизнь.

Огромное значение для режиссера имеют интерьеры, и в «Грейсленде» она может развернуться на всю мощь: плюшевые ковры, безвкусные статуи, отделанные золотом балдахины — в распоряжении Присциллы огромный дворец, в котором она потеряет свою идентичность. В своем нежном возрасте героиня выступает для музыканта в роли матери, хранительницы очага, подруги и жены. Привыкнув с подросткового возраста исполнять все его желания, она не мыслит себя вне его жизни. Проведя детство в тени своего великого отца, Коппола никак не может это отпустить и продолжает рассуждать на тему личной жизни у всех на виду.