Приморская сцена Мариинского театра представила первые премьеры года

"В нашем репертуаре более 20 названий из первого ряда классического наследия, однако балеты на музыку Игоря Стравинского представлены не так широко. Поэтому мы обратились к значимым произведениям начала ХХ века. "Свадебка" в постановке Брониславы Нижинской и "Петрушка" в постановке Михаила Фокина - великолепное дополнение к балету "Жар-птица", с успехом идущему на нашей сцене", - прокомментировал Эльдар Алиев.

Когда более ста лет назад Русский балет Дягилева представил в Париже эти постановки со сценографией и костюмами Александра Бенуа ("Петрушка", 1911 год) и Наталии Гончаровой ("Свадебка", 1923 год), они произвели фурор. И продолжают производить такое же сильное впечатление в наше время.

По мнению Алиева, искусство балета, вкусы публики, эстетика и техническая оснащенность современных артистов со временем могут и должны меняться, но "Петрушка" и "Свадебка" Стравинского - в своем роде музейные экспонаты.

"Они сделаны настолько интересно и самобытно, настолько не похожи друг друга, что каждый из них представляет особую ценность. Их не нужно редактировать, потому что их эстетика не допустит вмешательства", - подчеркнул балетмейстер.

Больше десяти лет Стравинский вынашивал замысел "Свадебки" как хоровую кантату по мотивам русских крестьянских обрядов. Но Дягилев, услышав музыку, загорелся идеей балета. Так появились "русские хореографические сцены с музыкой и пением". В них участвует почти вся балетная труппа Приморской сцены Мариинки, солисты оперы (сопрано, тенор, меццо-сопрано, бас) и хор на восемь голосов. Либретто писал сам композитор на основе русских народных песен из сборника русского фольклориста Петра Киреевского.

"Петрушка" - один из символов русского балетного авангарда. Атмосферу масленичных гуляний, на фоне которых разыгрывается любовная драма трех кукол - Петрушки, Арапа и Балерины, блестяще передает музыка Стравинского и самобытная хореография Михаила Фокина.

"В "Свадебке" очень сложный музыкальный счет, сложный музыкальный расклад: нам приходилось работать как над стилистикой движения, так и над музыкальностью и ритмичностью ее исполнения, - признал Эльдар Алиев. - В "Петрушке" композитору и хореографу хотелось показать именно масленичные гуляния, русские празднества, но не в лубочном виде, а именно такими, глубинными, как их себе представлял композитор и, соответственно, хореограф".

Корреспонденту "РГ" довелось побывать на премьере. Оба балета завораживают, оставляют долгое послевкусие, всплывая в памяти. Не помешали ни скромные (белый верх, коричневый низ) костюмы, ни очень лаконичная сценография "Свадебки". На контрасте "Петрушка" - с яркими костюмами и декорациями. Когда исполнители вышли на поклоны, робкие сначала аплодисменты постепенно перешли в овации, сопровождаемые криками "браво!".

Одна из зрительниц позже поделилась впечатлениями. Она призналась, что поначалу ей очень мешала, царапала слух … музыка "Свадебки". Мелькали мысли, а не уйти ли в антракте? Но захотелось увидеть и "Петрушку". Потом балет поглотил ее полностью, и она решила… через день снова прийти в Мариинку. На "Свадебку"!