Комментарии 0
...комментариев пока нет
Рецензия на фильм "Жребий"
Писателю Стивену Кингу грех жаловаться на количество экранизаций своих произведений. А вот жаловаться на их качество не грех вообще никому. С хорошими всё просто — они есть, а «Побег из Шоушенка» даже возглавляет топ-250 лучших художественных фильмов по версии IMDb. С плохими всё ещё лучше: их так много, что можно составить отдельный список самых плохих экранизаций Стивена Кинга — наверняка туда попадёт срежиссированный самим писателем триллер «Максимальное ускорение». Поэтому когда появляются вести об очередной экранизации маэстро пера и чернил, то впору запускать тотализатор на предмет окажется ли новая поделка шедевром или говном.
Новый «Жребий», основанный на одноименном романе 1975 года, имел немало предпосылок, чтобы оказаться плохим фильмом. Судите сами: автором числится Гари Доберман, более известный не как режиссёр, а как сценарист спин-оффов вселенной «Проклятия» Джеймса Вана, успевший, правда, приложить руку к дилогии «Оно» Энди Мускетти. В касте сплошь звёзды второй, а то и третьей величины — актёры с богатым послужным списком, которых вроде бы где-то видел, но тяжело вспомнить где. Плюс перенос релиза, новости о досъёмках и релиз сразу на стриминговой платформе Max, минуя кинотеатры. Совокупность всех этих факторов неиллюзорно намекала, что кино будет очень не очень.
Что ж, не ходя вокруг да около, можно сходу резюмировать: «Жребий» действительно не удался. И причин на это сразу несколько. Фильм довольно строго следует сюжетной канве романа (за исключением финала), но это не идёт ему на пользу — для Кинга это был лишь второй роман в сверхуспешной карьере, поэтому назвать его выдающейся работой не получается. Несколько наивная, местами морально устаревшая книга, переложенная на киноязык, у современного зрителя скорее вызовет вопрос, почему вампиры, при всех своих талантах и умениях, не захватили человечество, проигрывая котикам в инвазивности.
При этом Доберман не рискует сделать шаг в сторону от бумажного первоисточника и привнести нечто новое в повествование — не то чтобы осовременить его, но хотя бы сильнее адаптировать. Отсюда проистекает ещё один недостаток: сухость повествования и картонность персонажей. Там, где у Кинга пространные описания мыслей придавали характерам живость, а истории глубину, у режиссёра всё выброшено на свалку ради хронометража. Вкупе с дефицитом харизмы и сколь-нибудь выдающейся актёрской игры получается душераздирающее зрелище. Следить за героями скучно, а сопереживать им не тянет настолько, что даже нотки квотированной повестки не раздражают — и без неё всё плохо.
Под стать и визуальная составляющая. Хотя действие происходит в небольшом городке, фильм будто подвержен клаустрофобной камерности, стесняясь выйти на простор и показать панораму. Здесь есть несколько кадров условной главной улицы с нависающим над городом мрачным особняком Марстен-Хаус, вид с холма да пробежка перед церковью в ночи. Но всё остальное время камера жмётся к действующим лицам, панически боясь оторваться от них чуть подальше и потеряться в этом огромном, жестоком и недружелюбном мире.
Но нельзя сказать, что в картине нет ничего хорошего. Отдельные эпизоды местами пробирают до дрожи. Например, брат-близнец сынка Хоумлендера, который ведёт себя как глава «Семёрки»: тот ещё упырь, летает да огненными глазами сверкает. В такие моменты понимаешь, почему и каким образом древние поверия о кровососах могли пугать, и становится горько от осознания того факта, что весь потенциал упёрся в необходимость следовать сюжету книжного прототипа.
В сухом остатке многочисленные недостатки и недоработки «Жребия» перевешивают скудные удачные моменты. Простая, в общем-то, история за последние пятьдесят лет немножко устарела, а придающий ей глубину и шарм кинговский стиль в силу объективных причин остался за кадром. Никакой равнозначной или хотя бы достойной альтернативы Гари Доберман, режиссёр и сценарист, предложить не сумел. Посему «Жребий» ждёт печальная участь — быть преданным забвению в сонме остальных безвкусных экранизаций Короля Стивена. Пусть даже на фоне большинства из них фильм выглядит не так уж плохо.
Новый «Жребий», основанный на одноименном романе 1975 года, имел немало предпосылок, чтобы оказаться плохим фильмом. Судите сами: автором числится Гари Доберман, более известный не как режиссёр, а как сценарист спин-оффов вселенной «Проклятия» Джеймса Вана, успевший, правда, приложить руку к дилогии «Оно» Энди Мускетти. В касте сплошь звёзды второй, а то и третьей величины — актёры с богатым послужным списком, которых вроде бы где-то видел, но тяжело вспомнить где. Плюс перенос релиза, новости о досъёмках и релиз сразу на стриминговой платформе Max, минуя кинотеатры. Совокупность всех этих факторов неиллюзорно намекала, что кино будет очень не очень.
Что ж, не ходя вокруг да около, можно сходу резюмировать: «Жребий» действительно не удался. И причин на это сразу несколько. Фильм довольно строго следует сюжетной канве романа (за исключением финала), но это не идёт ему на пользу — для Кинга это был лишь второй роман в сверхуспешной карьере, поэтому назвать его выдающейся работой не получается. Несколько наивная, местами морально устаревшая книга, переложенная на киноязык, у современного зрителя скорее вызовет вопрос, почему вампиры, при всех своих талантах и умениях, не захватили человечество, проигрывая котикам в инвазивности.
При этом Доберман не рискует сделать шаг в сторону от бумажного первоисточника и привнести нечто новое в повествование — не то чтобы осовременить его, но хотя бы сильнее адаптировать. Отсюда проистекает ещё один недостаток: сухость повествования и картонность персонажей. Там, где у Кинга пространные описания мыслей придавали характерам живость, а истории глубину, у режиссёра всё выброшено на свалку ради хронометража. Вкупе с дефицитом харизмы и сколь-нибудь выдающейся актёрской игры получается душераздирающее зрелище. Следить за героями скучно, а сопереживать им не тянет настолько, что даже нотки квотированной повестки не раздражают — и без неё всё плохо.
Под стать и визуальная составляющая. Хотя действие происходит в небольшом городке, фильм будто подвержен клаустрофобной камерности, стесняясь выйти на простор и показать панораму. Здесь есть несколько кадров условной главной улицы с нависающим над городом мрачным особняком Марстен-Хаус, вид с холма да пробежка перед церковью в ночи. Но всё остальное время камера жмётся к действующим лицам, панически боясь оторваться от них чуть подальше и потеряться в этом огромном, жестоком и недружелюбном мире.
Но нельзя сказать, что в картине нет ничего хорошего. Отдельные эпизоды местами пробирают до дрожи. Например, брат-близнец сынка Хоумлендера, который ведёт себя как глава «Семёрки»: тот ещё упырь, летает да огненными глазами сверкает. В такие моменты понимаешь, почему и каким образом древние поверия о кровососах могли пугать, и становится горько от осознания того факта, что весь потенциал упёрся в необходимость следовать сюжету книжного прототипа.
В сухом остатке многочисленные недостатки и недоработки «Жребия» перевешивают скудные удачные моменты. Простая, в общем-то, история за последние пятьдесят лет немножко устарела, а придающий ей глубину и шарм кинговский стиль в силу объективных причин остался за кадром. Никакой равнозначной или хотя бы достойной альтернативы Гари Доберман, режиссёр и сценарист, предложить не сумел. Посему «Жребий» ждёт печальная участь — быть преданным забвению в сонме остальных безвкусных экранизаций Короля Стивена. Пусть даже на фоне большинства из них фильм выглядит не так уж плохо.