Комментарии 0
...комментариев пока нет
Театр балета Бориса Эйфмана вновь привозит спектакли в Минск
В рамках «Гастрольного лета» в Большом театре Беларуси знаменитый коллектив из Санкт-Петербурга — Государственный академический театр балета Бориса Эйфмана представит два своих спектакля — «Преступление и наказание» и «Анна Каренина». Белорусский зритель увидит балет «Преступление и наказание» на музыку Густава Малера и советского и российского композитора Бориса Тищенко 15 и 16 июля, а «Анну Каренину» на музыку Петра Чайковского в постановке Эйфмана — 18 и 19 июля.
Для Бориса Эйфмана характерно обращение к литературным первоисточникам.
— Я обращаюсь к литературным шедеврам не столько в поисках сюжетной канвы, сколько в стремлении обогатить постановку философскими и интеллектуальными идеями, причем теми, что не лежат на поверхности текста, а обнаруживаются при глубоком погружении в суть произведения, — объясняет хореограф, говоря о своем интересе к наследию великих писателей, прежде всего Федора Достоевского — одного из важнейших для мировой культуры мыслителей и художников.
Первый балет хореографа по мотивам романа «Идиот» был создан еще в 1980 году. Позже родились пластические трактовки «Братьев Карамазовых». Последнее произведение Достоевского легло в основу двух постановок Эйфмана: спектакля «Карамазовы» 1995 года и выпущенного 18 лет спустя балета «По ту сторону греха». «Преступление и наказание» — третий роман «великого пятикнижия», переводимый хореографом на язык танца.
— В нашем спектакле мы не пересказываем сюжет книжного первоисточника, но интерпретируем в танце эмоциональный и идейный мир ключевых персонажей Достоевского. Каждый из них — микрокосм, преисполненный запредельных страстей и сталкивающийся с неразрешимыми метафизическими противоречиями, — отмечает Борис Эйфман.
Точно так же в балете «Анна Каренина» по мотивам произведения Льва Толстого хореограф сосредоточился на любовном треугольнике «Анна — Каренин — Вронский». По мнению Эйфмана, именно страсть, «основной инстинкт» привели к преступлению против общественных норм, уничтожили материнскую любовь и разрушили внутренний мир Анны Карениной. Женщина, поглощенная и раздавленная чувственным влечением, готова пойти на любые жертвы.
Хореограф отмечает, что его балет — о сегодняшнем дне, а не о минувшей эпохе: неподвластное времени эмоциональное наполнение спектакля и прямые параллели с действительностью не оставляют равнодушными современных зрителей. Высочайшего уровня исполнительская техника труппы и хореография Бориса Эйфмана передают все психологические перипетии романа Толстого.
История дружбы Большого театра Беларуси и Государственного академического театра балета Бориса Эйфмана насчитывает не один год. Петербуржская труппа уже привозила постановку «Анна Каренина» в Минск в 2010-х. Тогда же Театр Бориса Эйфмана представил и балет «Чайка» на музыку Сергея Рахманинова и Александра Скрябина. В 2013-м белорусская публика увидела новое пластическое прочтение Борисом Эйфманом романа Достоевского «Братья Карамазовы». В 2015-м знаменитый коллектив привез в Большой театр балет «Роден», в 2016-м в Минске была показана драматическая история «Красная Жизель», а в июне 2022-го на белорусской сцене представили «Эффект Пигмалиона». В марте 2024-го на сцене Большого прошли балет по роману в стихах Александра Пушкина «Евгений Онегин» и новая хореографическая интерпретация пьесы Антона Чехова «Чайка. Балетная история». Летом прошлого года фестиваль «Балетное лето в Большом» начался показами балетов Бориса Эйфмана «Мусагет» и «Мой Иерусалим»: спектакли представили воспитанники Академии танца Бориса Эйфмана.
Фото предоставлены Государственным академическим театром балета Бориса Эйфмана.
Для Бориса Эйфмана характерно обращение к литературным первоисточникам.
— Я обращаюсь к литературным шедеврам не столько в поисках сюжетной канвы, сколько в стремлении обогатить постановку философскими и интеллектуальными идеями, причем теми, что не лежат на поверхности текста, а обнаруживаются при глубоком погружении в суть произведения, — объясняет хореограф, говоря о своем интересе к наследию великих писателей, прежде всего Федора Достоевского — одного из важнейших для мировой культуры мыслителей и художников.
Первый балет хореографа по мотивам романа «Идиот» был создан еще в 1980 году. Позже родились пластические трактовки «Братьев Карамазовых». Последнее произведение Достоевского легло в основу двух постановок Эйфмана: спектакля «Карамазовы» 1995 года и выпущенного 18 лет спустя балета «По ту сторону греха». «Преступление и наказание» — третий роман «великого пятикнижия», переводимый хореографом на язык танца.
— В нашем спектакле мы не пересказываем сюжет книжного первоисточника, но интерпретируем в танце эмоциональный и идейный мир ключевых персонажей Достоевского. Каждый из них — микрокосм, преисполненный запредельных страстей и сталкивающийся с неразрешимыми метафизическими противоречиями, — отмечает Борис Эйфман.
Точно так же в балете «Анна Каренина» по мотивам произведения Льва Толстого хореограф сосредоточился на любовном треугольнике «Анна — Каренин — Вронский». По мнению Эйфмана, именно страсть, «основной инстинкт» привели к преступлению против общественных норм, уничтожили материнскую любовь и разрушили внутренний мир Анны Карениной. Женщина, поглощенная и раздавленная чувственным влечением, готова пойти на любые жертвы.
Хореограф отмечает, что его балет — о сегодняшнем дне, а не о минувшей эпохе: неподвластное времени эмоциональное наполнение спектакля и прямые параллели с действительностью не оставляют равнодушными современных зрителей. Высочайшего уровня исполнительская техника труппы и хореография Бориса Эйфмана передают все психологические перипетии романа Толстого.
История дружбы Большого театра Беларуси и Государственного академического театра балета Бориса Эйфмана насчитывает не один год. Петербуржская труппа уже привозила постановку «Анна Каренина» в Минск в 2010-х. Тогда же Театр Бориса Эйфмана представил и балет «Чайка» на музыку Сергея Рахманинова и Александра Скрябина. В 2013-м белорусская публика увидела новое пластическое прочтение Борисом Эйфманом романа Достоевского «Братья Карамазовы». В 2015-м знаменитый коллектив привез в Большой театр балет «Роден», в 2016-м в Минске была показана драматическая история «Красная Жизель», а в июне 2022-го на белорусской сцене представили «Эффект Пигмалиона». В марте 2024-го на сцене Большого прошли балет по роману в стихах Александра Пушкина «Евгений Онегин» и новая хореографическая интерпретация пьесы Антона Чехова «Чайка. Балетная история». Летом прошлого года фестиваль «Балетное лето в Большом» начался показами балетов Бориса Эйфмана «Мусагет» и «Мой Иерусалим»: спектакли представили воспитанники Академии танца Бориса Эйфмана.
Фото предоставлены Государственным академическим театром балета Бориса Эйфмана.