Фестивальный сезон стартует в феврале с Original+ и заканчивается декабрьским «Зимним» — в этом году он еще впереди. Однако Кинопоиск, не дожидаясь финала сезона, решил подвести итоги 2024 года. Мы попросили представителей индустрии, отборщиков и журналистов поделиться ощущениями и раздать награды кинофестивалям в девяти номинациях — от самого насыщенного смотра до самого красивого кадра.

Во-вторых, изменилась фестивальная атмосфера: возможно, из-за ухода зарубежного глянца и брендов, спонсировавших знаменитостей, она стала более ламповой и не такой шикарной. Если раньше на российские фестивали изредка заглядывали мировые звезды, то теперь у пресс-волла фурор может произвести Сергей Минаев. Кинематографисты давно успели перезнакомиться с журналистами, а теперь активно налаживают связи с админами Telegram-каналов и ведут свои собственные. Кажется, что все друг друга знают и перестали стесняться, разгромные отзывы на фильмы стали острее, а вечеринки закрытия веселее.

Как все это поможет российскому кино — еще вопрос, а пока Кинопоиск вместе с профессиональными зрителями и организаторами решил зафиксировать текущее состояние российских фестивалей в разных аспектах, включая конкуренцию отборщиков, значение деловых программ, комфорт и погоду. Каждого собеседника мы также попросили выбрать победителя в придуманной нами номинации.

Фестиваль Original+, кажется, сделал слишком большую ставку на стриминговые развлекательные шоу, которые не оправдали себя, жюри даже отказалось вручать приз какому-либо шоу. Зато фест запомнился тем, что открыл сериал «Калимба» и подарил ему статус самого ожидаемого.

Фестивали могут помочь сериалу и сложить вокруг него некий первый хайп.

Например, в этом году «Новый сезон» подарил двум проектам феномен фестивального хита — «Аутсорсу» Душана Глигорова и «Между нами химия» Карины Чувиковой. Звездный выезд «Первого номера» на «Новый сезон» тоже признан удачным — точное попадание в индустриальную публику.

В этом году появилось очень много новых кинофестивалей. Даже трудно было представить, что такое возможно. Пиком был момент, когда в Москве девять фестивалей проходили одновременно в рамках Московской недели кино! Физически более чем на два дня в этом году была всего на семи российских кинофестивалях: ММКФ, «Одна шестая», «Окно в Европу», «Новый сезон», «Маяк», «КАРО.Арт» и «Послание к человеку». Собираюсь работать на «Зимнем». Это без учета форумов вроде Российской креативной недели и «Нового вектора» и фестивалей Original+ и Original+Doc, которые сама организую. 

На мою работу на фестивале сильно влияет отношение к прессе: если есть негатив и непрофессионализм, стараюсь на такие смотры не ездить.

Делаю специальные пометки — вот такая я душнила. Журналисты и блогеры — тоже творцы, им нужна соответствующая атмосфера. Все кинофестивали, которые посетила в этом году, упрекнуть не в чем. Работалось комфортно, были созданы все условия. Возвращаюсь к этим фестивалям каждый год.

Не сказала бы, что какой-то из наиболее ярких и обладающих собственным лицом киносмотров решается на перпендикулярный вектор.

Даже такие прогрессивные смотры, как «Маяк», «Короче», «Окно в Европу» или «Новый сезон». Скорее, речь идет о попытках расширить узкий коридор возможностей. Круг допустимых тем неуклонно сокращается. С недавнего времени под негласным запретом, например, тема репрессий.

Не знаю, на что можно жаловаться, когда приезжаешь на кинофестиваль по приглашению. На свете есть масса работы сложнее, чем просмотр трех-четырех фильмов в день и написание текстов. Плюс в Канны или Венецию коллеги по большей части ездят за свой счет, пишут по рецензии в день и, кажется, вообще не спят. Российские кинофестивали в этом смысле гораздо friendly, но и программы у них, конечно, послабее, чем в Каннах и Венеции.

Так что единственное, на что всерьез можно пожаловаться, — приходится смотреть много всякой ерунды.

И еще на Питер осенью, поскольку международный кинофестиваль «Послание к человеку» жестоко проводится в октябре. Нос заложен, кожа облазит, как в «Субстанции» — скажем прямо, это была довольно глупая мысль построить город на болоте.

Одна из прелестей кинофестивалей в том, что миры киношников и киножурналистов ненадолго соприкасаются. Люди делят интимный момент премьерного просмотра, когда кто-то впервые видит результат долгих трудов на большом экране, а кто-то идет вслепую, ничего не зная про картину. Режиссеры, актеры и прочие члены команды не только торжественно выходят представлять и обсуждать фильм, но и блуждают среди вас в толпе, садятся рядом на других показах и т. д. То и дело в перерывах во всех уголках кинотеатра кто-то записывает интервью, а кто-то строчит рецензии на телефоне. Это вечно жужжащий, но обаятельный мир, который в худшем случае может вымотать нервы, в лучшем — подарить новое откровение с экрана.

Ведь все люди на фестивалях любят кино, пусть иногда может показаться, что это не так.

На тех фестивалях, которые нам удалось посетить, были весьма самобытные программы с редкими повторами случившихся, но еще не вышедших в широкий прокат успехов (как, например, «Контакты» на «Духе огня»). Конечно, нельзя говорить за всех, ведь кинофестивалей в России несколько сотен, но, по крайней мере, чувство изоляции не ощущалось. Везде присутствовала своя уникальная атмосфера — от холодного Ханты-Мансийска до теплого Геленджика.

Тренд настолько силен, что перекрывает, казалось бы, важнейшую геополитическую тему — поиски новых источников иностранного контента. Дискуссии о международном сотрудничестве — тоже «новый черный» любого уважающего себя кинофестиваля с иностранными гостями.

Надеемся, в ближайшее время увидим результаты нетворкинга — как международного, так и внутреннего.

Конечно, конкуренция между отборщиками есть. Это неизбежно в сложившейся ситуации, когда фестивальный спрос явно превосходит индустриальное предложение в области авторского кино. Работа программного директора не столько деятельность отборщика, сколько дипломата-переговорщика, лоббирующего свою площадку. Это, разумеется, касается конкурсов игрового полного метра с обязательной премьерностью. На фестивалях неигрового кино или короткого метра ситуация проще, выбор шире.

Многие думают, что работа программного директора — выбрать десять фильмов из условной сотни, но на деле селекция минимальна, программа не отбирается, а с трудом собирается.

При этом не хочу сказать, что недоволен программами «Горький fest» и «Окна в Европу» или что наскреб их по сусекам. Они были, на мой взгляд, содержательными и разнообразными. Однако запаса альтернатив тем фильмам, что вошли в программы, практически не было.

Тексты критиков на фестивалях — это всегда остро, броско, ярко и в идеале смешно, ведь любой критик должен быть читаемым. В этом году журналисты явно отрываются, потому что есть проекты, которые были очень ожидаемыми, но не случились, и это стало почвой для разгромных статей и в авторитетных Telegram-каналах. Генеральные директора больших кинокомпаний на «Новом сезоне» неоднократно говорили, что телеграмные рецензии многих критиков значимы для них, и для меня это стало открытием. Telegram-каналы действительно набирают большой вес, мир кинокритиков постепенно превращается в мир телеграмных кинокритиков.

Критики в России, на самом деле, очень открытые, и с ними нужно общаться.

Многие наши режиссеры и артисты не хотят иметь никаких отношений с журналистами. Видимо, в какой-то момент обожглись, столкнувшись не с самыми приятными людьми, после чего перестали общаться с прессой. Это огромная проблема, которую нужно решать, и фестивальное непринужденное общение (не только вечеринки, но и совместные показы, лекции) очень объединяет. Можно без зазрения совести и какого-то подтекста подойти к человеку, познакомиться, наладить контакт. Если режиссеры, артисты и критики будут заодно, то вырастет и уровень режиссуры, и уровень критиков, а главное кино. И обязательно случится еще плюс один зритель.

Везде фотографировал много и жадно.

В этом году решился после внушительного перерыва поехать на Каннский фестиваль (спасибо Кинопоиску). Как домой вернулся (Геннадий Авраменко был нашим аккредитованным корреспондентом на фестивале; вот его дневник. — Прим. ред.). Шик, блеск, красота, на дорожках знакомые всё лица, круглосуточная работа без сна, отдыха, урывками еда, прерывистые глотки розе. К концу кинофестиваля я почти не мог ходить и разговаривать. Кайф невероятный там работать, но физически тяжело: несколько дорожек в день, фотоколлы, жара, ты почти всегда в костюме. Русских было невероятное количество, «Анора» плюс «Лимонов», продюсеры, актеры, светские дамы — казалось, в Каннах только свои, настолько громко звучала русская речь. Выхожу вечером с последней дорожки, еле ноги переставляю, охранникам говорю «оревуар». Один в ответ: «Оревуар, Гена!» Я смотрю на него, глаза выпучил, а он такой: «Мы тебя знаем. Давай, будь здоров, приезжай еще!» Приеду!