Комментарии 0
...комментариев пока нет
Екатерина Дулова: дорожим дружбой с российскими коллегами
Подарок белорусским зрителям к Дням Санкт-Петербурга в Минске, которые прошли 14 — 15 июля, приготовил Государственный академический театр балета Бориса Эйфмана. В рамках проекта «Гастрольное лето в Большом» знаменитый коллектив привез в Минск сразу две постановки по мотивам классических литературных произведений. 15 и 16 июля на сцене Большого театра Беларуси зрители увидели балет «Преступление и наказание», а 18 и 19 июля публике представят «Анну Каренину».
Язык танца позволяет глубоко погрузиться в духовный мир героев.
Эйфман как постановщик опору на классический литературный первоисточник использует, по его собственному признанию, не столько ради сюжета, сколько в поисках глубоких смыслов и философских идей, которые способна дать только великая литература. Однако универсальный и переполненный эмоциями язык танца позволяет глубоко погрузиться в духовный мир героев, в их муки, радости и страсти: то, что писатель подает при помощи слова, в танце раскрывается благодаря жесту, отточенной исполнительской технике труппы и таланту хореографа.
К балету «Преступление и наказание» Борис Эйфман шел около 30 лет. Федор Михайлович Достоевский для хореографа автор по-настоящему значимый. Первый свой балет по книге Достоевского Борис Эйфман создал еще в далеком 1980 году на музыку шестой симфонии Чайковского: впервые в истории мирового балета была создана пластическая трактовка романа «Идиот», что стало выдающимся событием в культурной жизни Советского Союза.
Дважды обращался хореограф и к роману «Братья Карамазовы», переведя сложнейшее произведение на язык танца в 1995 году и 18 лет спустя. В 2024‑м появился балет «Преступление и наказание», для которого Эйфман непринужденно объединил музыку Густава Малера и известного советского композитора Бориса Тищенко, ученика великого Шостаковича. Также в спектакле звучит Paradisi Gloria из кантаты Stabat Mater митрополита Илариона (Алфеева). Новый шедевр прославленного хореографа смогли наконец оценить и белорусские поклонники его творчества.
В «Анне Карениной», сосредоточившись на любовном треугольнике Анны, Каренина и Вронского, постановщик с головой окунает зрителя во внутренний мир героев, не погружаясь в исторический антураж, а создавая современный спектакль, полный психологизма и эмоционального надрыва. Как будто напоминает: роковые страсти и связанные с ними неврозы не ушли в прошлое — они существуют и сегодня, подводя человека к трагическим дилеммам и сжигая душу дотла.
Екатерина Дулова, генеральный директор Большого театра Беларуси отметила, что дружба театров длится уже не один год:
— Сотрудничество имеет давнюю и примечательную историю, здесь есть реальный обмен артистами, которые вырастают в Беларуси, а затем продолжают великолепную карьеру именно в театре Бориса Эйфмана. Это и приход в труппу Большого театра выпускников Академии Бориса Эйфмана — этого замечательного учреждения, которое он создал, чтобы воспитывать молодежь. Если говорить о гастролях, то они практически ежегодные.
Эти укрепляющиеся связи нам очень нужны, потому что здесь есть не только профессиональное, но и человеческое общение, но главное, конечно, общение с художественным феноменом. Конечно, мы не можем этим не дорожить.
Народный артист России Борис Эйфман признался, что с Беларусью его связывают давние и очень теплые отношения:
— Я помню, что первый раз мы приехали сюда еще в 1980‑е — привезли балет «Мастер и Маргарита» на музыку Петрова, с тех пор мы довольно часто приезжаем в Большой театр Беларуси. У нас большие связи с Беларусью, много белорусских артистов танцует в нашем театре, и уже ведущие партии. Самое главное, что нужно артисту, хореографу — чтобы его поняли и приняли зрители. И вот когда мы приезжаем в Минск, в Большой театр, я чувствую какую-то особую любовь, особое внимание, сопереживание в зрительном зале.
ovsepyan@sb.by
Язык танца позволяет глубоко погрузиться в духовный мир героев.
Эйфман как постановщик опору на классический литературный первоисточник использует, по его собственному признанию, не столько ради сюжета, сколько в поисках глубоких смыслов и философских идей, которые способна дать только великая литература. Однако универсальный и переполненный эмоциями язык танца позволяет глубоко погрузиться в духовный мир героев, в их муки, радости и страсти: то, что писатель подает при помощи слова, в танце раскрывается благодаря жесту, отточенной исполнительской технике труппы и таланту хореографа.
К балету «Преступление и наказание» Борис Эйфман шел около 30 лет. Федор Михайлович Достоевский для хореографа автор по-настоящему значимый. Первый свой балет по книге Достоевского Борис Эйфман создал еще в далеком 1980 году на музыку шестой симфонии Чайковского: впервые в истории мирового балета была создана пластическая трактовка романа «Идиот», что стало выдающимся событием в культурной жизни Советского Союза.
Дважды обращался хореограф и к роману «Братья Карамазовы», переведя сложнейшее произведение на язык танца в 1995 году и 18 лет спустя. В 2024‑м появился балет «Преступление и наказание», для которого Эйфман непринужденно объединил музыку Густава Малера и известного советского композитора Бориса Тищенко, ученика великого Шостаковича. Также в спектакле звучит Paradisi Gloria из кантаты Stabat Mater митрополита Илариона (Алфеева). Новый шедевр прославленного хореографа смогли наконец оценить и белорусские поклонники его творчества.
В «Анне Карениной», сосредоточившись на любовном треугольнике Анны, Каренина и Вронского, постановщик с головой окунает зрителя во внутренний мир героев, не погружаясь в исторический антураж, а создавая современный спектакль, полный психологизма и эмоционального надрыва. Как будто напоминает: роковые страсти и связанные с ними неврозы не ушли в прошлое — они существуют и сегодня, подводя человека к трагическим дилеммам и сжигая душу дотла.
Екатерина Дулова, генеральный директор Большого театра Беларуси отметила, что дружба театров длится уже не один год:
— Сотрудничество имеет давнюю и примечательную историю, здесь есть реальный обмен артистами, которые вырастают в Беларуси, а затем продолжают великолепную карьеру именно в театре Бориса Эйфмана. Это и приход в труппу Большого театра выпускников Академии Бориса Эйфмана — этого замечательного учреждения, которое он создал, чтобы воспитывать молодежь. Если говорить о гастролях, то они практически ежегодные.
Эти укрепляющиеся связи нам очень нужны, потому что здесь есть не только профессиональное, но и человеческое общение, но главное, конечно, общение с художественным феноменом. Конечно, мы не можем этим не дорожить.
Народный артист России Борис Эйфман признался, что с Беларусью его связывают давние и очень теплые отношения:
— Я помню, что первый раз мы приехали сюда еще в 1980‑е — привезли балет «Мастер и Маргарита» на музыку Петрова, с тех пор мы довольно часто приезжаем в Большой театр Беларуси. У нас большие связи с Беларусью, много белорусских артистов танцует в нашем театре, и уже ведущие партии. Самое главное, что нужно артисту, хореографу — чтобы его поняли и приняли зрители. И вот когда мы приезжаем в Минск, в Большой театр, я чувствую какую-то особую любовь, особое внимание, сопереживание в зрительном зале.
ovsepyan@sb.by