Между нами, девочками: в Москве родился новый дуэт оперных звезд из Казани
Сопрано Альбина Латипова и меццо-сопрано Екатерина Воронцова примерили образы пылких рыцарей и придворных дам, разыграли влюбленных и совершили революцию в итальянском бельканто
Опера перед алтарем
Обе участницы вечера уже давно — гордость музыкальной культуры Татарстана. Выпускница Казанского музыкального колледжа Альбина Латипова (сопрано) поет ведущие партии в Большом театре и собирает залы на вокальных концертах. Окончившая Казанскую консерваторию Екатерина Воронцова (меццо-сопрано) прекрасна в барочных операх (и не только) и два года назад получила «Золотую маску» за партию Ариоданта в одноименной опере Генделя. Этих солисток меломаны знают не понаслышке, вот и у собора в центре столицы уже за полчаса до концерта стали собираться любители «прекрасного пения».
В камерный зал их, правда, пустили не сразу — Латипова и Воронцова долго спевались на совместной репетиции. Но ожидание атмосферу не испортило: с началом вечера старинный намоленный холл превратился в оперную сцену. Первым на нее вступил конферансье Александр Танненберг, проведший зрителя по лабиринтам сюжетов романтических опер. А желающие подробнее узнать историю возрождения и преподавания бельканто могли прочесть в буклете переводные статьи, собранные продюсером форума Еленой Харакидзян.
Петь жаркие итальянские арии и сентиментальные ансамбли в церкви смело даже в наши дни. Но среди строгих крестов и икон бравурная программа «Arie e Duetti: Россини, Беллини, Доницетти» звучала особенно лучезарно. Открыла ее пианистка Арина Лазгиян Тарантеллой из цикла Россини «Музыкальные вечера». В драматургии вечера она стала пролетной увертюрой, погрузившей публику в мир оперных интриг и страстей.
Прямо на глазах меломанов родился перспективный дуэт. Ментально лидирует в нем энергичная Воронцова, выбравшая соответствующий репертуар
На одном дыхании
Дальше в развернутых номерах техникой и актерской харизмой удивляли уже вокалистки. Хотя вначале порадовали важной для оперных звезд статью. Женственная Латипова вышла к зрителю в струящемся розовом платье, изящная Воронцова — в более пышном, осязаемом и тоже розовом. Однако совпали солистки не только в этом. Прямо на глазах меломанов родился перспективный дуэт. Ментально лидирует в нем энергичная Воронцова, выбравшая соответствующий репертуар. В соло венецианского генерала Кальбо («Магомет II» Россини) она козыряет звонкими колоратурами, в каватине Ромео («Капулети и Монтекки» Беллини) — сочной кантиленой, в арии придворной дамы Леоноры («Фаворитка» Доницетти) — яркими переключениями регистров. Все это солистка окрашивает истовым драйвом, превращая арии в динамичные сцены.
Латипова в эмоциях более сдержанна, но берет проникновенной лирикой. Ее щемящий речитатив и нежная, теплокровная ария Джультетты («Капулети и Монтекки» Беллини) довели впечатлительных дам до слез. А изящные переливы голоса в редко исполняемом нынче дуэте Аменаиды и Танкреда («Танкред» Россини) — напомнили о «золотых» бенефисах итальянских примадонн.
Латипова в эмоциях более сдержанна, но берет проникновенной лирикой
Дуэты вообще стали лучшими номерами новой программы: в них солистки блещут не только вокалом, но и ансамблевым мастерством, разыгрывая счастливых и несчастных влюбленных (апофеозом вечера стал дуэт Ромео и Джульетты, который солистки спели «на одном дыхании», а публика проводила громкими «браво»). Творческой химии коллегам по Большому не занимать: в техничных ансамблях они чувствуют друг друга и явно получают от этого удовольствие.
«Идея концерта возникла у нас с Альбиной прошлой весной, затем эта идея и получила воплощение на фестивале, — рассказала „БИЗНЕС Online“ после концерта Воронцова. — У меня было желание сделать концерт именно музыки бельканто, так как она идеально подходит для моего голоса, она с точки зрения техники и музыкальности очень сложна для исполнения и способна продемонстрировать весь спектр профессиональных возможностей певца. Я очень тщательно подошла к подбору сольных номеров и дуэтов — это сложнейшие произведения меццосопранового репертуара, и начала подготовку также уже весной. По итогам концерта, считаю, что все задуманное удалось осуществить на должном уровне и реакция публики была тому подтверждением».
Революционерки бельканто
Несмотря на то, что праздник музыки длился 2,5 часа, некоторые хиты программы публика не услышала. Например, знаменитую сцену Амины из оперы Беллини «Сомнамбула». Ее не рискнула спеть Латипова, решившая поберечь голос из-за недавнего пограничного самочувствия (об этом деликатно предупредили организаторы концерта). Отдохнуть певицы могли лишь в интермедиях рояля, кратких, но созвучных закрытию торжества. К примеру, во время помпезного Полонеза из оперы Беллини «Пуритане».
Кроме «прекрасного пения» зритель весь вечер наслаждался эталонной акустикой зала. В СССР в Англиканской церкви записывала свои лучшие пластинки фирма «Мелодия», но живьем здесь выступать довольно опасно. Звук в маленьком зале объемный и крепкий: слышен каждый обертон и каждый кикс. Благо, финал «Оперы Априори» обошелся без них, хотя каватину Ромео, которой экстренно заменили сцену из «Сомнамбулы», Воронцова пела с одной репетиции.
Радует персональный подход солисток к оперным традициям: и Латипова, и Воронцова — революционерки бельканто. Через «прекрасное пение» они убедительно доносят слово, колоратурные арии превращают в драматические монологи, а порой и в страстную мольбу, как это сделала Латипова в знаменитой Casta diva Беллини с кабалеттой.