Организаторы конкурса отметили, композиторам не ставят никаких рамок - ни жанровых, ни стилистических. "Мы надеемся, что заявок будет много и мы найдем те новые, свежие, яркие имена, которые будут заниматься детской оперой", - сказал главный режиссер Новосибирского театра оперы и балета (НОВАТ) и исполняющий обязанности ректора Новосибирской консерватории им. Глинки Вячеслав Стародубцев - один из инициаторов проведения конкурса и конференции, впервые состоявшейся в Новосибирске при поддержке СТД.
- Пополнение детского репертуара, - подчеркнул Стародубцев, - это стратегическая задача, как мне кажется, каждого театра. Мы понимаем, что произведения для детей, особенно сейчас, должны нести разумное, доброе, вечное. Это направление обязано существовать и развиваться, потому что дети - это наш будущий зритель. И те культурные, традиционные ценности, которые мы сейчас закладываем, - это наш вклад в будущее, в будущее репертуарной политики, в будущее воспитания нового зрителя.
Новосибирский зритель - как юный, так и взрослый - знает, любит и ходит на оперные спектакли, поставленные для детей. В афише НОВАТа только за последнее время появилось около пятнадцати постановок. Успешным стал просветительский цикл "Пушкиниана", в рамках которого Вячеславом Стародубцевым на малую сцену театра выведено несколько красочных опер.
Детский репертуар ничуть не проще и не дешевле "взрослого" формата. Вот и не все театры готовы за это браться. К тому же, не у всех есть две сцены - большая и малая, а ставить спектакль для детей на основной сцене - вряд ли рентабельно.
Дмитрий Изотов, ответственный секретарь национальной оперной премии "Онегин", заметил: "Три года назад в рамках "Онегина" мы запустили специальную номинацию "Событие. Дети", ожидая, что оперные театры России будут ставить детские спектакли и участвовать в конкурсе. Но за это время только два театра - "Урал Опера Балет" и НОВАТ прислали свои заявки…"
По словам Изотова, благодаря конкурсу "родился" сегодняшний репертуарный хит - мюзикл Владимира Баскина "Кошка, которая гуляла сама по себе". Впервые при поддержке СТД он был поставлен в Свердловской музкомедии, а потом и Новосибирске.
Таких же открытий ждут от конкурса "Опера - детям". Не случайно в этом году впервые театральная премия "Золотая маска" открыла новую номинацию "Лучший детский спектакль": эксперты и жюри выбирают постановки среди музыкальных театров и театров кукол.
- Молодые композиторы есть. И они пишут, - уверяет худрук вокального центра "Сольвейг" при московском Доме композиторов Радомира Красавина. - Оперные произведения звучат у нас, в Московском доме композиторов. Уже 12 лет мы проводим международный конкурс композиторов и аранжировщиков имени Исаака Дунаевского, организуем лаборатории для молодых композиторов. Молодежь горит, им важно быть услышанными, чтобы по их произведениям ставили спектакли - это же лучшая награда и мотивация.
Композитор Ефрем Подгайц подтверждает: "Тем, кто берется за оперу, всегда сложно. Важно помочь, сориентировать, провести молодых композиторов по этому пути. Они будут писать, если будет уверенность в том, что произведение будет исполнено и дойдет до зрителя". У Ефрема Подгайца, заведующего кафедрой в Музыкально-педагогическом институте им. Ипполитова-Иванова, на этот счет есть свой богатый опыт. Когда-то он написал детские оперы - по мотивам "Алисы в Зазеркалье" и следом по мотивам "Дюймовочки". Писал не по заказу театров, не для конкурса - для своих дочерей. Ждать их постановки пришлось 45 лет: лишь в 2023-2024 годах они появились на сцене "УралОпераБалета" - и сейчас очень популярны у зрителей.
Конечно, большой вопрос: а юный зритель, растущий на коротких видео в TikTok, - в принципе способен слушать оперы? Там ведь поют, и надо вслушиваться, всматриваться, вдумываться - это ведь, увы, и непривычно, и несовременно?
- Должен ли меняться музыкальный язык в современной детской опере? - задавал вопрос на концеренции Вячеслав Стародубцев. - Есть ли в опере место для электроники, ритмов, поп и рок-культуры? Или классическая основа - нерушимый фундамент? Нужно ли оперу и оперный музыкальный язык приближать к современной цифровой действительности? И если да, то как…
Композитор Михаил Броннер, доцент музпединститута Ипполитова-Иванова и автор двенадцати опер для детей, считает так: "Ничего особого придумывать не надо, а тем более подстраиваться. Кто самый лучший детский композитор? А это Моцарт, Прокофьев, Бах - а вовсе не те, кто бы хотел все упростить. И, кстати, малышам очень нравится грустная, печальная музыка, скажем, Генделя. Дети не любят среднее - им надо либо очень грустно, либо весело и ярко, как у Моцарта".